Матвеева лидия алексеевна. Дочь Евгения Матвеева: если роль трогала душу отца, преград не существовало
Кого бы ни играл Евгений Матвеев, достойных людей или негодяев, в каждую свою роль он вкладывал всю душу, и поэтому они получались яркими и выразительными. За это и любили его зрители, а миллионы советских женщин видели в нем не только великолепного актера, но и неотразимого мужчину.
Многие фильмы, в которых снимался Евгений Семенович, были о любви, и после выхода каждой картины актеру приписывали романы с его партнершами по съемочной площадке. Возможно, некоторые из них имели место в личной жизни Евгения Матвеева, но до конца своих дней рядом с ним была единственная женщина, его супруга Лидия Алексеевна, с которой он познакомился, когда ему было двадцать пять лет.
История их любви началась на конкурсе молодых талантов в Тюмени, и Матвеев влюбился в Лидию еще до того, как увидел ее на сцене. Первое, что поразило начинающего актера, был прекрасный серебристый голос, льющийся из-за кулис, где распевалась молодая солистка музыкального театра, а когда Евгения Семенович увидел Лидию на сцене, то сердце его было разбито окончательно.
Когда он подошел к ней знакомиться, то не произвел на девушку никакого впечатления - слишком худым и нескладным был тогда будущий кумир миллионов женщин.
Роман между ними закрутился в Свердловске, во время очередного конкурса артистов и учащихся музыкальных училищ. Матвееву пришлось приложить немало усилий, чтобы завоевать сердце своей избранницы, которая, в конце концов не устояла перед его ухаживаниями.
Сначала они встречались тайно, а потом Лидия пригласила Евгения Семеновича к себе домой и познакомила с мамой.
Отношения между влюбленными нельзя было назвать гладкими и безоблачными - они постоянно ссорились, и у Лидии не раз возникали мысли о том, чтобы расстаться, но на предложение Матвеева выйти за него замуж она, все-таки, ответила согласием.
На свадьбу, состоявшуюся через месяц после регистрации, они пригласили коллег Евгения по театру, родственников и друзей.
В 1952 году они переехали в Москву - Матвеева пригласили в Малый театр. К тому времени жена Евгения Матвеева родила дочь Светлану, и на первых порах жизнь в столице с маленьким ребенком складывалась не очень просто - пришлось некоторое время жить в гостинице, денег не хватало.
Тогда Лидия, в свое время окончившая два отделения музыкального училища - хормейстерский и вокальный, решила устроиться в хор Большого театра.
Когда им дали комнату в коммуналке, в семье актера стало уже двое детей - родился сын Андрей. Постепенно личная жизнь Евгения Матвеева налаживалась - через несколько лет, когда он уже был популярным и всенародно любимым актером, ему дали отдельную квартиру.
Жена Евгения Матвеева никогда не жалела, что ради карьеры мужа она пожертвовала своей, а вот сам актер называл супругу своей жертвой.
После роли Макара Нагульнова в «Поднятой целине» к Матвееву пришла известность, и с этой картины карьера актера устремилась вверх.
Серьезная травма на съемках фильма «Жеребенок» на время выбила его из профессии, и тогда Матвеев решил попробовать себя в режиссуре, а его первой режиссерской работой стала картина «Цыган», в которой ему пришлось еще и играть главную роль.
Вместе с известностью на Матвеева обрушилось обожание многочисленных поклонниц, доставлявших семье немало неудобств, но жене актера приходилось с этим мириться.
За годы совместной жизни семья Евгения и Лидии Матвеевой выросла - дети подарили им четверых внуков, правда, самая младшая из них родилась уже после смерти Евгения Семеновича. Он любил возиться с малышами и следил за тем, чтобы у них было все необходимое.
Со своей женой Матвеев прожил пятьдесят шесть лет, и умер на руках у любимой супруги, которая не отходила от его постели в больнице, где его лечили от рака легких.
Народный артист СССР (1974)
Лучший актер по опросу журнала «Советский экран» (1967, 1974)
Лауреат Всесоюзного кинофестиваля в номинации «Первый приз среди историко-революционных фильмов (1970)
Награжден золотой медалью им. А. П. Довженко (1974, за роль в фильме «Высокое звание»)
Лауреат Государственной премии СССР (1977)
Лауреат Всесоюзного кинофестиваля в номинации «Специальная премия кинофестиваля» (1978 год, за фильм «Судьба»)
Лауреат Государственной премии РСФСР им. Братьев Васильевых (1979 за фильмы «Судьба» и «Любовь земная»)
Лауреат Приза МКФ в Чехословакии (1980, за роль в фильме «Емельян Пугачев»)
Лауреат Приза «Золотая арча» за лучшую мужскую роль на МКФ в Ташкенте (1997, за роль в фильме «Любить по-русски-2»)
Кавалер двух орденов Ленина
Евгений Матвеев родился 8 марта 1922 года в селе Чалбасы в Херсонской области.
О своем детстве Евгений Матвеев рассказывал: «Моя мама была неграмотной, а отец — очень образованным человеком, быстро рос по служебной лестнице и нас оставил. И мама, очень гордая женщина, никому не поверяла своего горя. Только иногда она обнимала меня и плакала. Обычно говорят: «Я это впитал с молоком матери», а я со слезами матери впитал уважение к женщине».
После того, как отец Семен Матвеев бросил семью, мама Евгения - Надежда Федоровна Коваленко вернулась с Евгением в деревню, где жили ее родственники, где ее ожидал нелегкий прием, так как она жила с Семеном Матвеевым без родительского благословения. Юный Евгений Матвеев рано приобщился к крестьянскому труду, и быстро научился выполнять любую работу. Маленький Женя любил гулять по полям, слушать пение птиц, и любил петь сам, аккомпанируя себе на балалайке. За эти музыкальные пристрастия его в школе называли Женька-артист.
Учителя в местной школе заметили в Евгении склонность к обучению, перевели его из второго класса сразу в четвертый, и посоветовали Надежде Федоровне переехать в город, чтобы дать сыну образование. Мама Евгения послушалась совета, и переехала город Цюрюпинск. Там Евгений впервые увидел любительский спектакль и понял, что ему нравится театр. Тогда Евгений начал заниматься в самодеятельности, где был фокусником, танцором и певцом, а 9-м классе 17-летний Евгений бросил школу, и получив благословение матери, отправился на барже с арбузами в Херсон, где была театральная студия с профессиональной труппой. С 1939 года в херсонском театре Матвеев стал участвовать в массовых сценах, позже ему начали доверять небольшие роли. Одной из них была роль музыканта в спектакле «Бесталанна», в котором Евгений в такт музыки ударял в бубен, и даже не догадывался, что на него внимательно смотрел Николай Черкасов, находившейся в зале. Черкасов похвалил Матвеева, и посоветовал ему учиться в Киеве у Александра Довженко, обещая свою поддержку.
Окончив экстерном два последних класса школы и получив аттестат, Евгений поступил в актерскую школу при Киевской киностудии, где стал учеником Александра Довженко. Но начавшаяся война разрушила все его планы. Под бомбежками Евгений копал окопы, участвовал в создании укреплений вокруг Киева, и хотел уйти добровольцем на фронт. Но его направили на учебу в Тюменское пехотное училище, где он был отличником, и его оставили в училище в качестве преподавателя, несмотря на его многочисленные рапорты и просьбы об отправке на фронт. Молодой офицер Матвеев не только добросовестно нес службу, но и не забывал про свои актерские увлечения. На конкурсе чтецов Сибирского военного округа он занял первое место. В 1946 году, демобилизовавшись, Евгений Матвеев остался в Тюмени, и стал актером местного драматического театра, которым руководил режиссер Д. Бархатов.
Мужественный, красивый и обаятельный Евгений Матвеев был просто создан для исполнения ролей героев. Он сыграл Ваню Земнухова в спектакле «Молодая гвардия», Боровского в спектакле «За тех, кто в море» и Черемизова в спектакле «Молодой лес». И успех не заставил себя долго ждать. За исполнение роли Боровского Евгений Матвеев получил приз и был допущен к заключительному туру Всероссийского смотра театральной молодежи в Москве. А успешный показ в Москве повлек за собой массу заманчивых предложений. Молодого актера приглашали в Алма-Ату, Красноярск, и в Московский театр имени Ленинского комсомола. Но он по предложению жены остановил свой выбор на новосибирском «Красном факеле», который многие критики считали «сибирским МХАТом». В котором была собрана прекрасная актерская труппа. Во главе театра стояла Вера Редлих, здесь же работал строгий, требовательный режиссер и педагог Виктор Дени, и Э.М. Бейбутов с его взрывным темпераментом, яркой театральностью. Здесь молодой актер впервые приступил к изучению системы Станиславского. Наставники Матвеева серьезно относились к творческому росту молодого актера, и стремились раскрыть его индивидуальность.
Евгений Матвеев много и успешно играл в новосибирском театре. Среди его работ тех лет были роли Джона Гармона в спектакле «Наш общий друг», Леонтьев в спектакле «Кандидат партии», Виктор Лавров в спектакле «Великая сила», Аксанич в спектакле «Константин Заслонов», Юрий Поднебесько в спектакле «Счастье», барон Фитингоф и Комиссар округа в спектакле «Незабываемый 1919-й» и Нил в «Мещанах». Но самый большой успех выпал на долю молодого исполнителя в роли Улдыса в спектакле «Вей, ветерок!» поставленном Э. Бейбутовым по пьесе классика латышской литературы Яна Райниса. Когда в 1951 году «Красный факел» показал этот спектакль во время гастролей в Ленинграде, Матвеев вновь получил приглашения сразу от несколько московских и ленинградских театров. Он переехал в Москву, и принял предложение старейшего коллектива страны - Малого театра, где в 1952 году дебютировал на академической сцене в роли Незнамова в драме Островского «Без вины виноватые».
В Москве Евгений Матвеев продолжил шлифовать свое актерское мастерство в творческой лаборатории, созданной при Всероссийском театральном обществе учеником Станиславского Михаилом Кедровым. Вместе с молодыми актерами занятия в лаборатории посещали известные актеры и режиссеры, среди которых были Вера Марецкая, Ростислав Плятт и Николай Анненков.
За 12 лет работы в Государственном академическом Малом театре Евгений Матвеев сыграл роли Звонарева в спектакле «Порт-Артур», Ярового в спектакле «Любовь Яровая», Родона в «Ярмарке тщеславия», Трофимова в спектакле «Главная роль», Столбова в спектакле «Осенние зори», Ераста в спектакле «Сердце не камень» и Освальда в«Привидениях». А в 1958 году Евгений Матвеев был удостоен звания Заслуженный артист РСФСР.
Евгений Матвеев очень хотел сниматься в кино, но только к концу 1950-х годов его мечта осуществилась.Впервые в кино Евгений Матвеев снялся в тридцать три года, и его дебютом на экране стала роль Судьбинина в музыкальной комедии режиссера Андрея Фролова «Доброе утро». В 1955 году эта картина стала одним из лидеров кинопроката,собрав у экрана 30,5 миллионов зрителей.
Позже Матвеев сыграл роли в фильмах «Искатели», «Дом, в котором я живу», «Дело «Пестрых» и «Восемнадцатый год» - работы Матвеева начали следовать одна за другой и имели заслуженный успех. В 1958 году фильм Льва Кулиджанова и Якова Сегеля «Дом, в котором я живу», где Матвеев сыграл главную роль Кости, получил первый приз на Всесоюзном кинофестивале. Не хуже дела Матвеева обстояли и с работой в театре. За короткое время в Малом театре состоялось 11 премьер с его участием. Киноленты, в которых играл Матвеев, не сходили с экранов.
Одним из героев, которых мечтал сыграть актер, был Макар Нагульнов из шолоховской «Поднятой целины». Матвеева привлекали роли людей, живших на пределе физических и эмоциональных сил. И вскоре актеру представилась такая возможность. Из Ленинграда ему пришла телеграмма с приглашением на съемки фильма «Поднятая целина», который ставил режиссер Александр Иванов. Правда, вначале Иванов предложил Матвееву роль Давыдова, а не Нагульнова. Но Матвеев уговорил режиссера попробовать его в роли Нагульнова, и проба произвела на съемочную группу такое сильное впечатление, что сомнений ни у кого не оставалось: Матвееву нужно играть Нагульнова. Так в фильмографии артиста оказалась роль, которая стала одной из лучших работ актера, и подлинным событием в отечественном кинематографе. Евгений Матвеев рассказывал: «Всем актерам и режиссерам необходимо проходить «чистку» классикой. Проверять себя - насколько «доросли» до нее».
Сам Евгений Семенович неоднократно проходил такую проверку. Во время съемок «Поднятой целины» режиссер Михаил Швейцер пригласил Евгения Матвеева на роль князя Нехлюдова в экранизацию романа Льва Толстого «Воскресенье». Матвеев к созданию образа Нехлюдова подошел со всей тщательностью. Актер неоднократно посещал Ясную Поляну, читал дневники Льва Толстого, буквально впитывая в себя новый образ. В повседневной жизни Матвеев старался держаться соответственно, всем своим видом и поведением демонстрируя, что он князь Нехлюдов.
Совмещать одновременно две работы Матвееву было невероятно трудно. Ему приходилось буквально на ходу превращаться из Нагульнова в Нехлюдова и наоборот, притом, что более разных героев трудно себе представить. Матвеева спасала немыслимая работоспособность, и умение работать на пределе физических и душевных сил. В результате обе работы у Матвеева удались, и роль Нехлюдова так же принесла актеру колоссальный успех, после которого Евгений Матвеев снялся еще в нескольких картинах, среди которых наиболее удачной работой стала роль сержанта-танкиста Федотова в фильме «Родная кровь» режиссера Михаила Ершова. Фильм занял в прокате четвертое место, собрав на сеансах почти 35 миллионов человек, а персонаж Матвеева особенно понравился женской аудитории Советского Союза, и на актера обрушился поток писем с признаниями в любви. Не оставили без внимания картину и профессионалы. «Родная кровь» была отмечена призами на международных кинофестивалях в Мар-дель-Плато и Буэнос-Айресе в Аргентине, а также на всесоюзном кинофестивале в Ленинграде в 1964 году.
В 1965 году с Евгением Матвеевым произошло несчастье. В городе Николаеве с его участием было организовано на местном стадионе праздничное театрализованное представление. Матвееву, загримированному по Макара Нагульнова, предстояло проехать круг на тачанке. Однако вместо тачанки Матвееву выдели неисправную телегу. Перед заездом актер, осмотрев ее, хотел отказаться от поездки, но организаторы праздника уговорили его выехать на стадион. Когда Матвеев выехал, включившиеся прожектора испугали лошадей, которые понесли, и во время поворота у телеги отвалилось колесо. Евгений Матвеев упал и получил серьезную травму позвоночника - у него были раздавлены два межпозвоночных диска и защемлен нерв. Ситуацию осложняло то, что ранее на съемках «Поднятой целины» Матвеев так же получил травму, упав с лошади.
Серьезная болезнь надолго оторвала актера от любимого дела. В эти тяжелые дни Евгений Матвеев ощутил всенародную поддержку. Со всех концов страны ему писали люди, предлагая различные способы лечения и деньги, кто-то просто выражал сочувствие. И несмотря на то, что Евгений Матвеев был прикован к постели два года, он не терял зря время, занимаясь изучением теории режиссуры. «Экраном» для будущего режиссера стал потолок, на котором он мысленно просматривал свои будущие фильмы. Матвеев не поддавался панике и унынию - он дал себе слово стать на ноги, и благодаря усилиям врачей, его силе воли и страсти к профессии болезнь отступила. После длительного лечения Матвеева, выписали, присвоив актеру третью группу инвалидности, хотя первоначально врачи собирались дать ему вторую группу без права работы, но он убедил их этого не делать. Позже Евгений Семенович рассказывал о своем здоровье: «Жизнь мне дает медицина. Серьезные взаимоотношения с ней у меня начались еще в 1962 году, когда я упал с лошади и повредил позвоночник. Ни руки, ни ноги не двигались, и для меня это был уже конец. Но меня спасли — хотя пришлось первое время ходить в корсете, на костылях… Посоветовали заняться другой профессией. Я стал режиссером. Образовалось две души… Второй раз медицина подарила мне жизнь, когда у меня вырезали раковую опухоль. Не сделай врачи операцию вовремя, я умер бы 17 лет назад. Кому я этим обязан? Врачам и медсестрам… И дело не только в их высоком профессионализме, но и в их сердечности. Особенно дорога доброта сестры, санитарки. Казалось бы, что ей, вытерла пыль — и ушла. Нет, она зайдет, спросит: может, тебе подушку поправить? Может, чем-нибудь помочь? Вот в этих мелочах звучит красота человеческая. Может быть, эта красота больше спасает, чем лекарства».
Режиссерским дебютом Матвеева стал фильм «Цыган», поставленный в 1967 году по повести Анатолия Калинина. Роль Клавдии Матвеев доверил популярной актрисе Людмиле Хитяевой, а Будулая сыграл сам. Евгений Матвеев рассказывал: «Мне уже давно хотелось экранизировать это произведение, дать ему жизнь. Я двигался тогда еще очень плохо после травмы, ходил в специальном корсете. Стали думать о том, кто должен сыграть Будулая. Никак не могли подобрать актера. На мой взгляд, Будулай - это просто совершенство красоты человеческой. Тем более что это цыган и герой войны. Как-то случилось, что приехала актриса на пробу, а актер не приехал. И я решил подыграть ей. А потом, когда показывали пробы художественному совету, мне кто-то сказал: Ну, что ты мучаешься? Сам сыграй. А актер ведь - это существо, жадное невыносимо - жадное до работы. Я не знаю другой такой профессии, в которой можно было бы так страдать от безделья. Поэт может сесть за стол и написать впрок, живописец - нарисовать картину и повесить ее на стенку. А актер может только сейчас, сию минуту. И ему нужен зритель. Обязательно. Как сказал кто-то из великих: Актер в стол трудиться не может. И я сыграл Будулая… Вот так у меня образовалось две души - актер и режиссер. И обе одинаково болят. И я не могу сейчас расстаться с этим. Если я ставлю картину, значит, год, а то и два я актерством не занимаюсь; значит, теряю профессию. Сейчас мне невыносимо представить себе, как бы это я ставил картину и не играл в ней. Как говорят в спорте, я - играющий тренер».
Первая картина начинающего режиссера вызвала разноречивые отклики, но по итогам опроса журнала «Советский экран» именно Матвеев и Хитяева были назвали лучшими актерами 1967 года. С 1968 года Евгений Матвеев окончательно оставил театр, полностью переключившись на работу в кино. И вскоре последовали другие режиссерские работы Матвеева - «Почтовый роман», «Смертный враг», «Особо важное задание», «Бешеные деньги», «Победа», «Судьба» и «Чаша терпения». Так же он поставил фильм «Любовь земная», и сыграл в ней главную роль вместе с Ольгой Остроумовой. Которая сыграла в фильме постельную сцену с Матвеевым. «Я долго думал, как быть, чтобы Оля не чувствовала себя скованной, - рассказывал Матвеев. - Положил ее в постель, накрыл лоскутным одеялом, а сам лег сверху одеяла. Только сняли, Оля поднимается и говорит: «Ну, вы даете, Евгений Семенович. Вы бы еще ватные штаны надели!..»
Режиссеру снова сопутствовал успех. Картина «Любовь земная» вышедшая в прокат в 1975 году, собрала на сеансах около 51 миллиона зрителей, а картина «Судьба» в 1978 году собрала почти 58 миллионов.
Кроме того, Матвеев по-прежнему много снимался у других режиссеров. Он сыграл директора завода в «Укрощении огня», Добротина в «Сибирячке», Гулявина в «Ярости», Ярцева в фильме «И был вечер, и было утро», Арсения в «Смертном враге», секретаря обкома в фильме «Фронт за линией фронта и «Фронт в тылу врага».
Так же он сыграл роль Брежнева в фильме «Солдаты свободы». Это случилось в 1975 году. И узнал он о том, что назначен на эту роль, случайно - в буфете «Мосфильма». К нему подошел режиссер Юрий Озеров и сказал: «Ну, брат, поздравляю!» — «С чем?» — удивился Матвеев. «Тебя утвердили на роль Брежнева в моем фильме…» С этими словами Озеров ушел, оставив размышлять ошарашенного артиста. Матвеев решил отказаться от роли и пошел к генеральному директору «Мосфильма» Николаю Сизову: «Не могу играть эту роль». Тот помолчал и сказал: «Надо». — «Да как же я его играть буду, когда я ничего не знаю про него. Характер, привычки…» — Сизов ответил: «Смотри телевизор». Через некоторое время Матвеева вызвал на беседу тогдашний председатель Госкино Филипп Ермаш. Матвеев спросил: «А как же быть с «г»?» — «Какое еще «г»?» — удивился Ермаш. «Ну, Брежнев звук «г» произносит на украинский манер…» — «Это ничего. Ленин вообще картавил, и ничего…» — «Ленин не слышит, как его дразнят, а вот Брежнев…» — «Хорошо», — согласился Ермаш и набрал номер приемной генсека: «Тут Матвеев у меня, артист, надо его принять, обсудить кое-что…» Прощаясь, Ермаш сказал Матвееву: «Все роли в фильме «Солдаты свободы» утверждал лично Суслов! Так что пути к отступлению нет».
Вскоре после исполнения роли Брежнева Матвеев стал секретарем Союза кинематографистов. Это было еще одним признанием его заслуг перед отечественным кинематографом. А их на тот момент накопилось немало. Зрители неоднократно называли Матвеева лучшим актером года, а его картина «Почтовый роман» получила приз IV Всесоюзного кинофестиваля как лучший историко-революционный фильм. Дилогия «Любовь земная» и «Судьба» принесли Матвееву звание лауреата Государственной премии СССР и Государственной премии РСФСР имени братьев Васильевых, а после исполнения главной роли в дилогии «Высокое звание» он стал обладателем золотой медали имени Александра Довженко. За роль Пугачева в фильме «Емельян Пугачев» Матвеева признали лучшим исполнителем мужской роли на XVI Международном кинофестивале в Чехословакии. Фильм «Победа» получил специальный приз Оргкомитета и Министерства обороны на XVIII Всесоюзном кинофестивале, и Евгений Матвеев так же был избран академиком Национальной академии кинематогарфических искусств и наук России.
Одной из важных составляющих творческой жизни Евгения Матвеева, помимо всего прочего была педагогическая деятельность. В течение нескольких лет он был профессором Всесоюзного государственного института кинематографии и руководителем Азербайджанской актерской мастерской. Самым ответственным временем в работе с будущими актерами Матвеев считал начальный этап, стадию первых упражнений и несложных этюдов, и несмотря на огромную занятость, все занятия проводил сам. Он учил своих студентов главному закону актерского искусства - внутреннему, целенаправленному, точному действию, через которое можно выразить задачу образа, индивидуальность персонажа и жанр произведения. Он не переставал напоминать своим ученикам, что творческая жизнь актера трудна, что профессия актера - это профессия увлеченных людей: «Мы с вами - чувство, солнце, слово, листья... Бриллиант в золотой оправе - вот что такое актер...». Он часто проводил творческие встречи со зрителями, и относился к этому очень ответственно. Он ездил по стране, читал отрывки из литературных произведений, играл сцены из фильмов и спектаклей, и особенно любил слушать зрителей и отвечать на их вопросы. Но наступившая в середине 80-х годов в Советском Союзе перестройка многое изменила в жизни Евгения Матвеева. В 1986 году на пятом съезде кинематографистов СССР он был освобожден от должности секретаря Союза кинематографистов, что стало для Матвеева большим ударом. По его признанию, он даже одно время хотел покончить с собой, но рядом была семья, и он смирился с наступившими в стране изменениями. Евгений Матвеев рассказывал: «Потеряли где-то мы связь со зрителем. А она должна быть. Сейчас уже почему-то зрители не пишут, а раньше мешками письма приходили. Я считаю, что зрителю нельзя лгать - с ним надо говорить по-человечески, просто. Конечно, я понимаю, искусство должно развиваться, должно экспериментировать. Но кто-то же должен по-человечески говорить с народом! Человек же дышит: вдох, остановка, выдох. Это его естественное физиологическое существование. Современное же кино заставляет его дышать шизофренически - он задыхается на четверти фильма, дальше он уже ничего не видит. Вот попросите хоть одного человека пересказать сюжет какого-то сериала - никто не расскажет! Все перепуталось, все об одном и том же! А вот если вспомнить героев Нонны Мордюковой, Славы Тихонова, Миши Ульянова - судьбы! И народ про эти фильмы расскажет. В них он видит себя и благодарит, что с ним говорят на его языке. А в современных сериалах - не герои, а персонажи».
В конце 80-х Матвеев снял трагическую мелодраму «Чаша терпения», где главные роли вновь сыграл он и Ольга Остроумова. На фестивале «Созвездие» картина была удостоена лестных отзывов и завоевала приз зрительских симпатий. Евгений Матвеев рассказывал: «Для меня женщина — это святое. Возьмите любую из моих картин — вы не увидите пренебрежительного отношения к женщине. Мое отношение таково еще потому, что с детства я познал, что такое слеза женщины… Женщина несет на своих плечах не только семью, но и само государство. Во время войны я видел образцы беспримерного героизма женщины. Они никогда не выходят у меня из головы. Я сажусь за сценарий, начинаю работать, и из памяти выплывают эти эпизоды, окружают меня. Здесь нет пошлости, нет цинизма, есть только одно боготворение. Я боготворю женщину. Да если бы не наши женщины, войну бы мы никогда не выиграли! Потому что женщины спускались в шахты, добывали уголь, стояли у станков по 16 часов в день… Вот почему в моих картинах женщина достойна того, чтобы иной раз перекреститься на нее. Вот почему я стремился показать красоту женщины. А красота не зависит от того, есть греческий профиль или нет, она — в душе».
Андрон Кончаловский в своих воспоминаниях писал: «Кино в России должны снимать такие, как Женя Матвеев. Тогда кино будет быстро развиваться. Это будет национальное кино. Молодые таланты сразу помудреют. Если бы Гайдай и Матвеев родились в Америке или Индии, у них давно были бы дворцы и виллы, миллионы на банковских счетах...» Но Матвеев жил в Москве в достаточно скромном районе недалеко от Мосфильма. И его быт мало напоминал жизнь современных кинозвезд. Хотя Матвеев до последних дней жизни оставался импозантным и удивительно галантным мужчиной, в жизни он всегда примерным семьянином, и всю жизнь был женат на единственной женщине - Лидии Алексеевне Матвеевой, бывшей певице, служившей в Большом театре. Беззаветность и преданность супруги помогли Евгению Семеновичу пережить все трудности в жизни, в творчестве и воспитать двоих детей и троих внуков.
В середине 90-х отечественные экраны захлестнула волна американских боевиков, а российское кино оказалось никому не нужно. Но Евгений Матвеев сумел снять еще несколько картин. В 1995 году вышел его новый фильм «Любить по-русски». Картинабыла снята искренне и открыто, и понравилась российскому зрителю. Со всех концов страны шли письма с благодарностями от зрителей и деньгами. Российские пенсионеры присылали свои сбережения с просьбой снять продолжение картины. Евгений Матвеев рассказывал: «Фильм «Любить по-русски» - явление феноменальное. Съемки были очень трудными, бюджет - просто мизерный. Но мы получили такой зрительский отклик, что пришлось снимать продолжение. Мы просто попали в нишу, которая сейчас не заполнена. Никто сейчас не занимается темой простого человека. А мне очень близка крестьянская тематика. Я до боли знаю жизнь простого человека, от которого не зависит государство, но который все держит на своих плечах. А успех был, я думаю, потому что мы делали все искренне. Та же искренность, например, и в фильме «Родная кровь». Когда мы его возили по миру, ревели все - и желтые, и черные…»
В 1987 году на народные деньги Евгений Матвеев поставил «Любить по-русски-2». Картина так же понравилась зрителям, как и первая. В 1999 году Евгений Семенович снял заключительную часть трилогии «Любить по-русски». «Мое кино - прямолинейное, - говорил Евгений Семенович. - Я ищу кратчайший путь от сердца к сердцу. Правду, йоту мечты, йоту сказки - вот, что я хочу оставить людям. Народу сегодня нужна сказка. Как я был сторонником «Кубанских казаков», так им и остаюсь». За роль в фильме «Любить по-русски» Матвеев был удостоен приза за лучшую мужскую роль на XII Международном кинофестивале стран Азии, Африки и Америки, но, к сожалению, «Любить по-русски» была последний работой в кино Евгения Матвеева.
5 мая 2003 года Евгения Семеновича срочно госпитализировали в Центральную клиническую больницу, после того, как он плохо себя почувствовал на даче. Близкие решили, что у него приступ хронического бронхита. Дочь Матвеева - Светлана, рассказывала: «Врачи мне сказали, что у папы рак легких. Четвертая стадия. Врачи изумились - как мы могли этого не знать?! Оказывается, ему этот диагноз поставили еще в 99-м году. Нам они ничего об этом не сказали. Он, как конь, бегал по разным мероприятиям до последнего. От онкологии не лечился. Это такая нелепость! Нам не хватило одного-двух дней. Мы достали ему лекарство - отечественный препарат, которым лечили жену папиного друга. Она шесть лет живет. Вы не представляете, как нам сейчас тяжело...»
Евгений Матвеев похоронен на Новодевичьем кладбище.
Использованные материалы:
Материалы сайта www.biograph.ru
Материалы сайта www.rusactors.ru
Материалы сайта www.peoples.ru
Текст статьи «Евгений Матвеев: Самый народный народный», автор И.Исаева
Текст статьи «Он хотел вернуть человека к его корням», авторА.Баринов
Фильмография:
1955 Доброе утро
1955 Дорога
1956 Искатели
1957 Дом, в котором я живу
1958 Восемнадцатый год
1958 Дело «Пестрых»
1959 Жеребенок
1959-60 Поднятая целина
1960-61 Воскресение
1963 Родная кровь
1964 Мать и мачеха
1965 Первая Бастилия
1967 Цыган - автор сценария, режиссер, актер
1968 Крах («Операция против Савинкова»)
1969 Почтовый роман - режиссер, актер
1970 Сохранившие огонь
1970 Спорт, спорт, спорт
1971 И был вечер, и было утро...
1971 Смертный враг - актер, режиссер, автор сценария
1972 Сибирячка
1972 Укрощение огня
1973-1974 Высокое звание
1974 Любовь земная - режиссер, автор сценария, актер
1977 Солдаты свободы
1977 Судьба - актер, режиссер, автор сценария
1977 Фронт за линией фронта
1978 Емельян Пугачев («Невольники свободы», «Кровью омытая»)
1980 Особо важное задание - режиссер, актер
1981 Бешеные деньги - режиссер, автор сценария
1981 Фронт в тылу врага
1984 Победа - режиссер, автор сценария, актер
1986 Время сыновей - актер, режиссер
1986 Завещание
1988 Отцы
1989 Чаша терпения - актер, режиссер
1990 Место убийцы вакантно...
1991 Клан
1992 Доброй ночи!
1995 Любить по-русски - актер, режиссер
1996 Любить по-русски - 2 - режиссер, актер
1999 Любить по-русски - 3. Губернатор - режиссер, актер
Детство и семья Максима Матвеева
Максим Александрович Матвеев появился на свет 28 июля 1982 года в городе Светлый Калининградской области. Его родные, простые советские труженики, были далеки от мира искусства. 
Мама Людмила Владимировна – филолог, работала библиотекарем. Родного отца мальчик не знал. Воспитанием мальчика в основном занимался дед, у которого, по воспоминаниям актера, были золотые руки. «Он просил меня нарисовать, что хочу. Я рисовал, а через три часа дедушка по моему эскизу делал игрушку», – рассказывал Максим.
Бабушка Максима работала билетером в местном кинотеатре и, разумеется, пропускала внука на все сеансы бесплатно. Там мальчик познакомился со многими шедеврами голливудского кинопрома, но сильнейшее впечатление на него произвели «Звездные войны». Еще долго в своих фантазиях он представлял себя джедаем с лазерным мечом наперевес.
Когда Максиму исполнилось 10 лет, его мама обрела новую любовь, и у юноши появился отчим, моряк по профессии. В 1992 году семья перебралась в Саратов, на родину мужа, где у Максима появился единоутробный братик Володя.
Максим Матвеев. Белая студия
В школе Максим учился хорошо, окончил ее с серебряной медалью. Ребенок он был довольно замкнутым: почти ни с кем не общался, на переменах предпочитал не играть со сверстниками, а готовить домашнее задание. Но к старшим классам в нем проснулся бунтарский дух: он отрастил длинные волосы и стал слушать хэви-метал.
В детстве Максим Матвеев хотел стать хирургом, затем загорелся идеей стать фехтовальщиком. Однако творчество всегда оставалось важной частью его жизни. В юности он посещал художественную школу, позже к урокам изобразительного искусства добавились внеклассные занятия актерского мастерства. Несмотря на это, после окончания школы о профессии актера Максим не задумывался. Он никак не мог определиться, чем хочет заниматься во взрослой жизни, и родители просто поставили его перед фактом: «Поступаешь на адвоката». Но тут курс его судьбы изменил господин Случай.
Начало карьеры
В выпускном классе Матвеев решил принять участие в конкурсе пар на театральном факультете Саратовской консерватории. Там-то на него и обратил внимание театральный педагог Владимир Смирнов, предложивший парню попробовать свои силы в актерстве. Вняв совету, он подал документы и стал студентом сразу второго курса театрального факультета Саратовской консерватории. Благодаря усилиям его педагога Валентины Ермаковой Максим быстро прибавлял в мастерстве, отвергая многочисленные предложения сняться в рекламе, фотосессии или даже фильме для взрослых (предлагали ему и такое!). В итоге за свои дипломные спектакли «Божий клоун» и «Дон Хуан» Максим получил наивысшие оценки членов комиссии.Получив диплом Саратовской консерватории, Максим попытал счастья в Школе-студии МХАТ. В столицу он, скромный мальчик из Саратова, ехал без особой подготовки, по его собственным словам, материал для прослушивания был однобоким. Когда экзаменаторы поинтересовались, подготовил он что-либо еще, Максим ответил: «Нет, но скоро!». На следующее утро после бессонной ночи он пришел во всеоружии, а его попросили станцевать. Он был уверен, что провалился, однако талантливому юноше нашлось место на курсе Игоря Золотовицкого и Сергея Земцова.
Параллельно с учебой Максим Матвеев стал часто выступать на сцене. Так, он исполнил роль рыцаря Жорфея в известном спектакле «Пьемонтский зверь», а затем также появился в постановке «Последняя жертва». Хотя свой первый выход на сцену МХТ актер вспоминал со стыдом: «Я играл в одном спектакле с Олегом Табаковым и Мариной Зудиной . И меня не было слышно. Совсем. После спектакля Олег Павлович сказал мне: „Ну, старик, надо работать и работать“».
В итоге успешно окончив Школу-студию МХАТ, в 2006 году Максим Матвеев устроился на работу в МХТ имени Чехова. В последующие годы на местной сцене актер сыграл огромное множество замечательных ролей. Среди его лучших работ значатся спектакли «Кабала святош», «Король Лир», «Художник». По мнению известных театральных критиков, лучшей работой молодого актера является роль Горинга в постановке «Идеальный муж» по Оскару Уайльду.
Максим Матвеев в кино
Еще во время учебы Матвееву предложили роль в сериале «Бедная Настя» с Еленой Кориковой . Персонаж был немаловажен для сюжета, и гонорара за съемки хватило бы на четырехкомнатную квартиру в Москве. Но Максим внял словам Золотовицкого, который убедил своего подопечного не спешить, а прилежно учиться. Понимал это и сам актер, для которого место в МХТ уже тогда значило больше, чем мимолетная слава сериального красавца. 
Первой ролью Максима в кино стала лента Валерия Тодоровского «Тиски», а год спустя зрители увидели его в «Стилягах», пестром мюзикле того же режиссера с Антоном Шагиным и Оксаной Акиньшиной .
«Стиляги»: Максим Матвеев – «Моя маленькая бейби»
Затем последовали роли в лентах «Тариф Новогодний», «Не скажу», «На крючке», «Свадьба по обмену». Все эти фильмы имели коммерческий успех, так что имя Максима Матвеева не пропадало с радаров режиссеров и продюсеров
Любили Максима Матвеева и простые зрители. На его спектаклях всегда был аншлаг. А во время различных кинематографических фестивалей очередь к нему за автографами всегда была особенно внушительной.
Во второй половине нулевых Максим Матвеев стал часто появляться не только на больших экранах, но и на телевидении. В мир российских сериалов он вновь-таки шагнул очень уверенно, сыграв главную роль в телепроекте «Тульский Токарев». После этого были съемки в сериалах «Ялта-45», «Охотники за бриллиантами», «Военный госпиталь», а также роли в телевизионных лентах «Капитаны», «Дед Мороз всегда звонит трижды» и многих других.
В 2012 году фильмография Максима Матвеева пополнилась сразу несколькими успешными проектами: сериалом «МосГаз» с Андреем Смоляковым (артист оперетты Влад Вихров), и военной драмой «Август. Восьмого» (командир миротворцев Алексей).
В 2013 году популярность актера подкрепило участие в детективе Станислава Говорухина «Weekend», романтической комедии со Светланой Ходченковой и Любовью Аксеновой «Любит не любит» и приключенческой «Форт Росс», где партнершей Максима стала Анна Старшенбаум .
А после 2014 года Максима Матвеева начали узнавать на улице как Николая Ставрогина из мини-сериала Владимира Хотиненко «Бесы», киноадаптации одноименного произведения Достоевского, над которой актер работал совместно с уже хорошо знакомым Антоном Шагиным, Сергеем Маковецким и Марией Луговой .
В том же году он исполнил главную роль в экранизации романа Сергея Минаева «The Телки», а также появился в спортивной драме «Они играли за Родину».
В начале 2017 года зрители могли насладиться игрой Максима Матвеева сразу в двух крупных проектах. Первый – многосерийная экранизация биографии шпионки-танцовщицы Маты Хари, которую сыграла француженка Ваина Джоканте . Сам же Максим Матвеев предстал в образе капитана Владимира Маслова, влюбленного в прекрасную девушку.
Через месяц после премьеры сериала «Мата Хари» публике был представлен сериал Карена Шахназарова «Анна Каренина» (хотя его съемки закончились раньше). Максим Матвеев сыграл Алексея Вронского, ну а роль его возлюбленной, Анну Каренину, исполнила Елизавета Боярская.
Главным конкурентом актера стал Константин Крюков , но так как Лизу утвердили на роль Анны до кастинга на роль Вронского, у Максима появилось преимущество – им с супругой не надо было «сыгрываться» и играть страсть. «Играть любовь с женой гораздо проще, чем с любой другой актрисой», – поделился в одном из интервью Максим.
ПАПА и мама встретились на каком-то смотре художественной самодеятельности. Не помню, где это было, но они рассказывали, что первый раз поцеловались в Свердловске, а поженились в Тюмени. Там и я родилась. Мама из Омска, отец с Украины. Это ж надо было, чтобы их дорожки пересеклись! Мама рассказывала, что папой сначала заинтересовалась ее подруга, а ей он не нравился: тощий какой-то, длинный. Встречались они так: один вечер «женились», второй «разводились». До такой степени осточертели всем родным, что им сказали: или женитесь, или расходитесь, хватит! Тогда они между репетициями забежали в загс и быстренько расписались. У нас даже нет ни одной их свадебной фотографии.
Мамины родители занимали хорошее положение, старались молодым помогать. Но отец это не приветствовал. Он всегда считал, что мужчина всего должен добиваться сам. В Тюмени он работал в театре, на радио, вел несколько драмкружков. Когда в промежутках между работами он прилетал домой, мама разливала ему суп по нескольким тарелкам - чтобы быстрее остывал. Он все это быстро съедал и уходил. Это было послевоенное время, тяжелое. У папы и мамы были продуктовые карточки служащих, у меня - детская, а у папиной мамы, моей бабушки Надежды Федоровны, - никакой. Когда в семье появлялась какая-нибудь конфетка, мы берегли ее для папы. Плиты дома не было, и мама варила мне кашу на утюге - переворачивала и на горячую поверхность ставила кастрюльку. В 1976 году, когда у меня самой родился сын и кончился на даче газ, я вспомнила об этом способе, пристроила утюг между книжками и подогрела ему молоко.
У мамы замечательный голос, и в Новосибирске, куда мы переехали из Тюмени, она была настоящей примой. Потом в Москве у нее была возможность работать на эстраде. Но она ею не воспользовалась - не хотела все время ездить на гастроли и оставлять семью. И все же родители не могли себе позволить, чтобы работал только один отец. Первое время в Малом театре он получал около 120 рублей. На эти деньги невозможно было жить нам всем. Поэтому мама устроилась в хор Большого театра.
- Наверное, быть женой знаменитого актера - не самая легкая женская судьба.
Мама тоже актриса, поэтому спокойно воспринимала минусы, сопутствующие известности. Больше всего нервничала бабушка, папина мама. Нам бесконечно звонили в дверь и по телефону, и стоило бабушке уложить меня спать, как я тут же от этого шума просыпалась. В Москве мы жили на втором этаже, и, начиная от двери в подъезд до самой нашей квартиры, на каждой ступеньке лежали цветы и записочки. А когда папа выходил из Малого театра, ему приходилось переодеваться. Но поклонницы все равно его узнавали, и одна из них как-то чуть не бросилась под колеса такси. Самое интересное, что еще со времени нашей жизни в Новосибирске у него остались две или три поклонницы - не сумасшедшие фанатки, а настоящие театралки, - с которыми родители дружили. С одной семьей они переписывались и до последнего времени. Так что я никогда не видела, чтобы мама устраивала отцу сцены. Хотя когда они выходили куда-нибудь вместе, женщины просто висли на нем. А вот если вдруг мама шла с кем-нибудь танцевать, то папа сразу вмешивался: «Пошли домой».
Вообще мы с моим младшим братом Андрюшей выросли в атмосфере любви и доброжелательности и ни разу в своей жизни не слышали, чтобы отец кричал на мать или чтобы она выговаривала ему за что-то. Конечно, как каждая нормальная семья, они, наверное, ссорились. Но, видимо, шепотом на кухне или на улице. Когда я выходила замуж, то думала, что именно такие отношения и должны быть между двумя любящими людьми. Как-то я даже сказала папе, что они из нас с Андреем воспитали идеалистов, не приспособленных к современной жизни. Он жутко обиделся. Будто бы я обвинила его в том, что они изуродовали нам жизнь, не показав ее такой, какая она есть. Но мы-то видели жизнь, какой она на самом деле была у них. И я, наоборот, хотела сделать ему комплимент.
Женщина - это святое
- ЕВГЕНИЙ Семенович как-то сказал, что для него женщина - святое. Такое отношение было заложено в детстве?
Свою маму отец любил безгранично. Бабушка всегда жила с нами - он перевез ее с Украины, как только начал работать в Тюменском театре. Бабушка ушла из жизни, когда мне было 12 лет. Она умирала дома и страдала ужасно. У нее был рак поджелудочной железы, а количество обезболивающих уколов тогда было ограниченно. Бабушка вообще-то была крутого нрава. Папу она воспитала одна. Насколько я знаю по ее рассказам, с дедом Семеном Калиновичем они были не венчаны. Их брак был зарегистрирован только в загсе. А ее отец, мой прадедушка, был регентом в церкви, внецерковный брак дочери не принимал и вообще не считал ее замужней женщиной. Соответственно и папу он не признавал законным ребенком. На Украине это называлось байстрюк - незаконнорожденный. Дед же, судя по всему, был дворянских кровей. Возможно, он считал, что бабушка недостаточно образованна. А может быть, ее церковная родня мешала ему делать карьеру. Мне кажется, что под давлением с обеих сторон они и расстались. А потом, во время войны, дед погиб.
У папы с самого детства была тяга к актерству. В деревне он копировал то бычка, то птичек. Когда женщины приходили с работы, надевали чистую одежду и садились на завалинку, он начинал песни петь - такие жалостливые, что все плакали. Как-то он сказал дедушке, что хочет балалайку. Прадед был человеком суровым и ответил: «Заработай и купи». И в девять лет папа пошел работать - продавал по обочинам арбузы, возил на полевой стан бочки с водой. Потом бабушка переехала вместе с папой в районный центр, чтобы он учился в хорошей школе. Для этого ей самой пришлось работать там уборщицей. А затем папа поступил в киевскую киноактерскую школу, где учился у самого Довженко. Но это был непростой период в его жизни - он даже хотел покончить жизнь самоубийством.
- Любовь?
В том-то все и дело, что не любовь. В школе ввели плату за обучение. Папа и еще кто-то из его сокурсников не могли заплатить. Они совершенно отчаялись, и тогда за них заплатил сам Довженко. А потом началась война. С 1941 по 1946 год папа служил офицером Тюменского пехотного училища. Кстати, он хотел быть летчиком, но его не взяли в летное училище. Возможно, потому, что он был слишком высоким. На войне с отцом произошла такая история - он чуть не попал под трибунал. Ему прислали необученных новобранцев, которых надо было послать в бой. А они даже с простыми задачами не справлялись. Все шишки за плохое обучение новичков посыпались на папиного командира, и отец встал на его защиту, взял вину на себя. Его пригрозили отправить под трибунал. Сочувствующие друзья налили ему стакан водки, папа хлопнул и отключился. Пока он спал, командир, к счастью, все уладил.
Войну папа воспринимал очень эмоционально. В фильме «Особо важное задание» он показал эпизод, который ему запомнился больше всего. Многих эта картина удивила - ведь столько крови было вокруг, столько человеческих жизней изуродовано, а тут - такая мелочь. Папа мне рассказывал, как в детстве он с друзьями ловил и топил сурков, чтобы они не уничтожали посевы. И вот во время войны он увидел горящую степь и в ней - сурка и услышал его страшный крик. Говорил, что запомнил это на всю жизнь. И еще папа говорил, что, несмотря на все страдания и лишения, во время войны он не видел злых глаз. Видел тоску, боль, горе, но не видел зла. А в начале перестройки, когда ему приходилось иногда ездить общественным транспортом, он возвращался домой совершенно потрясенный: «Я не понимаю, что происходит с людьми». Он чувствовал, что злость висела в автобусах, как гиря. Все были до такой степени наэлектризованы, что, дотронься только до кого-нибудь, тут же разгорался скандал.
После войны папе прочили карьеру военного и советовали поступать в военную академию, но актерство опять перетянуло, и в 46-м году он начал работать в Тюменском областном театре. С 1948 по 1951 год - новосибирский «Красный факел». С 1951 по 1968-й - Малый театр в Москве. А с 1968 года, после травмы, он работал на «Мосфильме».
39 уколов
- ТРАВМА произошла во время съемок?
В те годы устраивали большие концерты на стадионах. Это было на Украине. Папа в костюме Нагульного, которого он сыграл в фильме «Поднятая целина», должен был выезжать, стоя на тачанке. Лошади в нее были запряжены милицейские, в упряжке не ходившие. И когда, увидев папу, зрители вскочили, кони шарахнулись и выкинули его из тачанки. Тогда отец получил две травмы - ноги и позвоночника. Мне трудно сейчас сказать точно, сколько он пролежал, прикованный к постели. Помню, навещала его то в одной больнице, то в другой, и он не поднимался на ноги. Это было довольно сложное время для нашей семьи. Было очень тяжело материально. Фактически мы жили на мамину театральную зарплату, папа получал пенсию по инвалидности - 43 рубля. Ему советовали вообще сменить профессию - было ясно, что на сцену он вернуться уже не сможет. Даже когда отец стал выздоравливать, он не мог долго оставаться в одном положении. Тогда он стал изучать кинорежиссуру и вскоре поставил свой первый фильм - «Цыган». Сам сыграл главную роль. Снимался он в жестком корсете, а по сценарию надо было танцевать. Тогда корсет снимали, отцу делали 39 обезболивающих уколов, и он танцевал. Несколько раз терял сознание - опять вводили обезболивающее, и он снова снимался.
Вообще, если сценарий или роль трогали его душу, для него преград не существовало. Если бы отцу надо было бы встать на голову, чтобы снимать фильм, он бы встал и снимал. Это было для него важнее всего. Когда папа работал, в кабинет не допускался никто, трогать там тоже ничего не разрешалось. Но мой сын Алеша эту проблему решил просто. Однажды, когда отец был на съемках, мы с мамой увидели, что Лешка скинул все с папиного стола и крутится посередине на пятой точке. А однажды он, устав подглядывать за дедушкой сквозь стеклянные двери, просто взял вырезанную из куска цельного дерева сувенирную трубку и разбил ею стекло. Зато когда ночью Лешка просыпался с плачем, то успокаивался он только на руках у деда.
- А когда вы с братом были детьми, успевал ли Евгений Семенович заниматься вашим воспитанием? Например, ходил ли он на родительские собрания?
Когда мой брат Андрюша учился в первом классе, папу вызвали в школу, запихали за маленькую парту первоклассника и заставили выучить стишок, который не смог запомнить его сын. Папа пришел совершенно удрученный: «Я такого стыда натерпелся, в жизни ничего подобного не испытывал. Сидел за партой, коленки зажимали мне уши, и я не мог выучить этот стишок». А отец тогда уже был заслуженным артистом. После этого на все собрания к Андрюше ходила я.
Папа, конечно, был очень занят, но он приезжал и устраивал нам разгон, воспоминаний о котором хватало на полгода. А я была девчонка оторви да брось. Мне, правда, тогда казалось, что папа совершенно несправедливо меня наказывает, но перечить ему я не могла. Однажды он поставил меня в угол. Мама с бабушкой по очереди бегали ко мне и упрашивали: «Светочка, ну попроси у папы прощения». Но я считала, что репрессирована незаслуженно, и не соглашалась. Папа уже и сам изнывал и не знал, как меня выковырять из этого угла. Но сказать: «Ладно, я тебя прощаю», - он не мог, поскольку я должна была осознать свою неправоту. Кончилось тем, что я заснула прямо в углу. А один раз отец за что-то лупил меня и никак не мог понять, почему я смеюсь. А у меня была накрахмаленная нижняя юбка, и все его шлепки от нее отскакивали. Чем сильнее он меня лупил, тем смешнее мне было и тем больше он сердился. Но у отца был очень эффективный метод воспитания. Он умел сказать одно такое обидное слово, что запомнишь на всю жизнь. Когда мне было лет восемь, мы с родителями зашли в автобус, и я плюхнулась на единственное свободное место. Папа сказал маме: «Лидочка, ты постой, потому что Светлана у нас устала очень». Этот стыд я не забуду никогда.
Однажды был настоящий скандал. Мама взяла меня в театр на папин спектакль, нас посадили в ложу. Отец играл хорошего персонажа, которому плохой выкручивал руки. Увидев это, я вскочила на парапет ложи и на весь зал запела: «В защиту мира вставайте, люди!» Папа разинул рот, занавес тут же закрыли. Тогда он влетел в ложу, схватил меня за грудки и закрыл в гримуборной. Потом артист, который был с ним на сцене, говорил: «Как я играл! Даже ребенка проняло!»
В детском парке, куда меня водила бабушка, я собирала вокруг себя толпу народа, пела все песни, какие знала, читала стихи и плясала. При этом я залезала на лавку, чтобы всем было видно. Когда мой репертуар заканчивался, я делала русский поклон, говорила: «Концелт окончен» - и уходила. А однажды от детского театра до дома я шла на четвереньках - изображала медвежонка. И когда уже стала постарше, многие друзья папы ему говорили: «Светку твою надо в кино снимать. Она у тебя красавица!» Отцу это не нравилось. Я слышала, как однажды он выговаривал своему приятелю: «Что ты мне дочь портишь?! Ничего красивого нет!» Помню, как после травмы - он тогда уже начинал ходить - папа провожал меня до ворот больницы, где я его навещала. Вдруг он изо всех сил хряснул меня костылем по спине. Я испугалась, думала, что он падает. Оказалось, что папа просто хотел, чтобы я не сутулилась.
Однажды мама пришла с родительского собрания совершенно потрясенная. Учительница ее спросила: «Я надеюсь, Светлана в ваших застольях не участвует?» В ее представлении артисты должны были все время проводить в пьянках. Но тем артистам, которые работают, не до гулянок. Иногда папа после спектакля ехал в другой город, снимался там, на следующий день возвращался, играл спектакль, и все повторялось. А маму в свободные дни я помню так: она что-то убирает, шьет или вяжет перед телевизором. Вот вам и богема.
Брови Ильича
- ЕВГЕНИЮ Семеновичу часто припоминали, что в свое время он сыграл Брежнева в фильме «Солдаты свободы»?
Отца травили за эту роль, хотя это был всего лишь эпизод. Говорили, что власть его осыпала подарками. На самом деле все свои награды и звания он получил до фильма. А из-за него, наоборот, лишился звезды Героя Соцтруда. Он был представлен на звание, уже был подписан указ, и тут ему как раз предложили роль Брежнева. Получилось, что звезду давать было уже как-то неудобно. Говорят, что Брежнев смотрел фильм с женой, и она сказала: «Лень, посмотри, это ты». Он говорит: «Это не я, это артист Матвеев. Но брови мои». Вообще, отец знал о Брежневе много интересного. И сейчас собирался, выйдя из больницы, снова его сыграть.
Брежнева папе припомнили и на 5-м съезде Союза кинематографистов СССР в 1986 году. Тогда не переизбрали весь секретариат. Говорили, что все - и Бондарчук, и Матвеев, и Кулиджанов - конъюнктурщики, что они забронзовели под крылом Кремля. Двуличие и предательство коллег его очень тогда потрясли, и он снова думал о самоубийстве. Вообще, перестройка для нашей семьи, как и для многих других, была временем очень трудным. В 1992 году и я, и Андрюша потеряли работу, а папа и мама - все свои сбережения. Он ужасно переживал - и не столько из-за потери денег, сколько из-за того, что государство, в которое он так верил, его надуло. У родителей в жизни было несколько периодов безденежья и голода, и он очень боялся, что, случись что-нибудь с ним, мама не будет обеспечена, хотя она никогда его не попрекала отсутствием денег и ничего не просила. Отец тогда уже был на пенсии, но получилось, что он один должен был кормить семью из 8 человек. Но он справился.
Вообще, в своей жизни папа выбирался из стольких сложных ситуаций, что мы и сейчас, когда он заболел, никак не думали, что он не выберется.
- Ваш отец знал, насколько серьезно болен?
Трудно сказать. Судя по его планам, не знал. Он, конечно, неважно себя чувствовал, но что до такой степени… Отец планировал сниматься в двух фильмах - в одном должен был играть Брежнева, в другом - раскулаченного старика, который во время войны спасает чекиста и политрука, то есть представителей той самой власти, которая его и репрессировала. Режиссировать сам уже не собирался. Сил не было. В декабре он лежал в больнице, ему должны были делать операцию, но потом сказали, что сердце не выдержит наркоза. Он был очень этим удручен и как-то сник. И все же для всех нас его смерть была как гром среди ясного неба. До последнего момента мы не говорили отцу, насколько серьезна ситуация. Я и маме не хотела говорить, но не смогла - разрыдалась прямо в телефонную трубку. Отца я только просила: «Папа, пожалуйста, продержись еще немножечко». Мы надеялись начать новое лечение, и 1 июня никто не ждал ничего плохого. Мы все были в больнице, отец пошел покурить, вернулся, сел на кровать и вдруг повалился назад. Мы стояли рядом, пораженные. Это настолько было внезапно! У него вдруг прекратилось дыхание, я пыталась нащупать пульс, держала его за руки. Смотрю ему в лицо и вижу, как тускнеют глаза. Этот момент я не забуду никогда.
«Жаль, что они уходят»
Вспоминает Алена ГАЛИЧ, актриса, заслуженная артистка России, президент фонда «Отчий дом» им. Александра Галича:
В 50-е годы в Малый театр были приглашены из провинции два молодых актера - Евгений Матвеев и Юрий Аверин, мой отчим. Они дебютировали в Москве почти в одно и то же время. Актеры тогда жили довольно скудно, в новых домах на улице Левитана Аверину и Матвееву дали двухкомнатную квартиру на две семьи. Евгений Семенович поселился там с мамой, женой Лидией Алексеевной и дочкой Светочкой, с которой мы дружили. Аверин жил со своей женой, моей мамой актрисой Валентиной Архангельской. Я жила у отца, но часто приходила в этот дом.
Аверин и Матвеев оба были спортивными болельщиками. По выходным они любили ездить на стадион и смотрели там все подряд: волейбол, футбол, баскетбол. Нас со Светкой они брали с собой. Помню, нам там было жутко скучно. Мама Евгения Семеновича - Надежда Федоровна была замечательной хозяйкой. Хорошо помню, как она делала украинский борщ и к нему пампушки - белые булочки, которые надо было обмакивать в чесночный соус. Кухня была маленькая, и вся она наполнялась чудесными запахами.
Евгений Семенович был очень красивый, высокий, худой. И красоту свою сохранил до последних лет. В Малом театре у него было амплуа, как говорят режиссеры, героя-неврастеника. Никто не ожидал тогда, что он вырастет в актера совершенно другого плана, разнохарактерного. К сожалению, очень редко вспоминают его замечательную работу - Нагульного в «Поднятой целине». А ведь она достойна была бы «Оскара».
В одной квартире с Матвеевыми мама и отчим прожили несколько лет. Все праздники отмечали вместе - у нас остались очень смешные фотографии. Я вспоминаю то время с большим удовольствием. Это была эпоха очень порядочных и честных людей, которые всю свою жизнь прожили достойно. Жаль, что они уходят. Именно эти чувства - чести и порядочности во всем - в семье, в актерском мастерстве - отличали Евгения Семеновича. Сейчас такие семьи встретишь редко.
Я горжусь!
mawkins
04.06.2007 09:07:08
такие люди как Евгений Матвеев, вызывают у меня только гордость. Это действительно ВЕЛИКИЙ человек. А особенно мне приятно, что я лично знакома с его внуком Евгением и его женой. У них кстати растет замечательная дочка, думаю Евгений Семенович был бы очень рад правнучке. Совсем недавно сидели на кухне с женой внука и пели песню из кинофильма "Судьба" - мурашки по коже!!! Вот благодаря таким людям как Матвеев старший и живет еще Россия!!!
Ровно10 лет назад, 1 июня 2003 года, наш выдающийся земляк, уроженец Херсонщины, ушел из жизни
Хотя народный артист СССР Евгений Матвеев научил миллионы кинозрителей любить по-русски, сняв одноименную кинотрилогию, родился он в селе Новоукраинка (ныне в Скадовском районе на Херсонщине). Современным актерам, несмотря на все старания их многочисленных пиарщиков, и не снилась популярность Евгения Семеновича: женщины влюблялись в его театральных и киногероев, мужчины уважали их за принципиальность, серьезность и основательность. Поклонницы устилали лестницу в доме Матвеева цветами и любовными записками, а когда в начале 90-х режиссеру не хватало денег на съемки его нового фильма, их — буквально по копейке! — собирали всем миром.
 |
Основой сюжета одного из фильмов могла стать и личная история Евгения Матвеева: любовь земная - это о его отношениях с женой Лидией Алексеевной. Артист, которому приписывали многочисленные романы с самыми красивыми актрисами Советского Союза, не только прожил со своей супругой больше 50 лет, но и умер у нее на руках. Говорят, больше всего Евгений Семенович боялся пережить свою любимую Лиду, он просто не знал, что будет делать без нее.
«ДО 19 ЛЕТ ЖЕНЯ ГОВОРИЛ ТОЛЬКО ПО-УКРАИНСКИ»
- Лидия Алексеевна, Евгений Семенович - наш земляк, а вы - коренная сибирячка. Где же вы познакомились?
Это вполне могло случиться в Киеве, где Женя обучался в актерской школе Александра Довженко. Я в это время училась в Киевской консерватории (и параллельно - в 10 классе), но потом вернулась домой, в Сибирь.
И все-таки нам суждено было встретиться... Когда Женя окончил первый курс, началась война. От Киева учащиеся долго шли пешком, пока их не посадили на товарный поезд, который направлялся в Тюмень. Там Матвеева определили в пехотное училище, а потом за хорошие показатели оставили преподавателем. В Тюмени юный Женя на 100 процентов освоил русский язык - до этого, до 19 лет, он говорил только по-украински.
- Наверняка Матвеев рвался на фронт?
Он много раз подавал рапорты с такой просьбой. Однажды начальник училища, у которого лопнуло терпение, вызвал Евгения к себе и показал целую кипу бумаг - это были официальные ответы на его собственные аналогичные просьбы. «Я тоже отдал бы многое, чтобы бить фашистов на передовой, - сказал начальник, - но кто-то же должен остаться здесь, чтобы учить других». Преподавал Женя до самой Победы и одновременно принимал участие в художественной самодеятельности. На одном из смотров, где Матвеев читал «Василия Теркина», я его впервые и увидела. А он меня услышал в концерте и тоже обратил на меня внимание. Снова мы встретились в Свердловске - на конкурсе артистов эстрады, учащихся музыкальных училищ и студентов консерватории.
- Он вам сразу приглянулся?
Я бы, наверное, вообще не обратила на него внимания, если бы не моя подружка, которая была в Женю влюблена. Я же только удивлялась: «Что ты в нем нашла - тощий, длинный, нескладный?». Но она отмахивалась: «Ты ничего не понимаешь!». В Свердловск мы с ней летели на знаменитом кукурузнике По-2, в котором, помимо летчиков, помещается только два человека. Кабины как таковой в этом самолете нет, поэтому ветер нас изрядно потрепал - не оставил от нашей красоты почти ничего. У меня-то еще полбеды, я тогда совсем не красилась, а подруге тушь и помаду по всему лицу размазало. Добравшись до гостиницы, мы помылись и без сил упали на кровати. А тут как раз Женя на огонек зашел. Посмотрел на нас, умытых, и говорит: «Вот когда невесту себе надо выбирать - видна природная, а не нарисованная красота».
Моя мама, узнав, что мы едем в Свердловск, забеспокоилась: что же вы там будете есть? Продукты тогда продавали по карточкам, но она умудрилась где-то достать нам консервы и крупы - мы привезли с собой целый чемодан продовольст-вия, так что еще и Женю подкармливали.
- Видно, не зря говорят, что путь к сердцу мужчины лежит через его желудок...
Я все время пыталась как-то свести их вместе, подталкивала подругу к Матвееву, а он, наоборот, старался меня от всех оторвать - в общем, получился настоящий любовный треугольник! Бывало, приходим в кино, оставляю ему место рядом с Ниной, а он садится с другой стороны - рядом со мной. А потом и вовсе подстроил все так, что мы с подругой потерялись в универмаге и уехали с ним на трамвае в парк, где и провели вместе весь день. За все качели-карусели надо было платить, и я потихоньку засовывала ему в карман деньги.
Вы уже тогда поняли, что хотите встречаться?
Симпатия между нами появилась, но сначала надо было решить вопрос с моим поклонником, который никого ко мне не подпускал. Когда до него дошли слухи, что у меня роман с артистом, он предупредил: «Учти, увижу вас вместе, застрелю его и тебя, а потом сам застрелюсь». - «Ну и дурак», - сказала я и ушла. Но испугалась - у него как у бывшего фронтовика было оружие.
Полгода мне удавалось хранить наши с Матвеевым отношения в тайне: после музыкальной школы я приходила домой, а оттуда через калитки соседей пробегала три двора и попадала на ту улицу, где он меня ждал. Но шила, как известно, в мешке не утаишь - однажды мы случайно встретили друга моего воздыхателя. Отвергнутый поклонник подкараулил нас, когда мы шли втроем - Матвеев, я и моя подруга, достал из-за пазухи пистолет и направил его на Женю: «Нам надо поговорить!». - «Ты что, - кинулась я к нему, - он Нинку провожает, а не меня!». Когда Нина с Матвеевым ушли, я сказала, что под дулом пистолета разговаривать не буду, и последовала за ними. А сама иду и жду: вот сейчас меня пуля догонит! Но обошлось. К счастью, вскоре этот человек уехал из нашего города. Перед отъездом он пришел ко мне и спросил: «Да или нет?». Я ответила: «Нет». - «Тогда, - говорит, - ты меня больше не увидишь!». Стараясь скрыть радость, я пожелала ему счастливого пути.
- Рухнула последняя преграда - вы стали встречаться открыто?
Мама меня все просила: «Пригласи Женю к нам после репетиции, я приготовлю что-нибудь вкусненькое». Он тогда жил один (свою маму привез позже), поэтому постоянно был голодный. Я приглашала, он ел и давился: «Вкусно, но очень уж пересолено!».
В период ухаживаний мы с Матвеевым так часто ссорились, что вполне могли и не расписаться: один вечер женимся, на второй - разводимся... Часто ругались по дороге домой, тогда я гордо бросала ему: «Не провожай меня!» - и убегала. Мама уже знала: раз я пришла одна, значит, мы опять поссорились. В конце концов, она по-ставила нам условие: «Надоело мне смотреть, как вы бегаете друг от друга: или женитесь, или расставайтесь навсегда!».
И вот 2 апреля 1947 года Женя подошел ко мне и сказал: «Завтра после репетиции идем в загс подавать заявление». В тот же день нас расписали. Как и положено, спросили каждого: «Вы согласны? А вы согласны?». - «Давайте быстрее, - не выдержал жених, - пока она не передумала».
Мы с ним схватили свидетельство о браке и бежать, а сотрудницы загса кричали нам вслед: «Куда же вы, хоть поцелуйтесь!». Вечером посидели в семейном кругу, а через месяц, на 1 мая, сыграли официальную свадьбу - пригласили всех актеров его театра, друзей и родственников.
- Свадебное платье у вас было?
Было, и очень красивое, полученное из Германии в счет так называемой репарации - немцы вещами и продуктами выплачивали долг за разорение нашей страны. Маме выдавали ордера, которые она не тратила ни на себя, ни на отца, а копила для меня. Потом обменяла их на три комп-лекта очень красивого белья и несколько платьев, одно из которых было просто роскошное - белое, гипюровое, в пол. Она хотела, чтобы дочка шикарно выглядела, поскольку я тогда уже начинала петь в концертах. Но на свадьбу я его не надела, выбрала другое - простое, крепдешиновое. Подумала: «Зачем нужно белое платье, если мы уже месяц вместе живем?».
- Подруга, которая была влюблена в Евгения Семеновича, на свадьбу пришла?
С ней все разрешилось самым лучшим образом: стоило Матвееву стать актером, как он тут же перестал ее интересовать - оказывается, она любила только военных. Так что на нашей свадьбе Нина была желанным гостем. «Вот видишь, - сказала я ей, - ты его бросила, а я подобрала».
«ЕВГЕНИЙ СЕМЕНОВИЧ ЧАСТО ГОВОРИЛ ОБО МНЕ: «ЖЕНА - МОЯ ЖЕРТВА»
- Как вы с Евгением Семеновичем оказались в Москве?
В 1952 году с новосибирским театром «Красный факел», который называли «сибирским филиалом МХАТа», он поехал на гастроли в Ленинград. Матвеев так понравился публике и критикам, что его пригласили на работу сразу несколько театров - МХАТ, Малый и БДТ имени Горького. Но художественный руководитель Малого театра Михаил Иванович Царев оказался самым настойчивым, он обещал все - и первые роли, и квартиру, - и Матвеев, поколебавшись, согласился.
- Царев свои обещания сдержал?
Не во всем и не сразу. Особенно сложной была ситуация с жильем: первое время мы с дочерью Светланой жили в гостинице, потом нам дали комнату в коммуналке, потом родился сын Андрей. Только через несколько лет мы получили нашу первую квартиру на Комсомольском проспекте. Когда приехали с ордером смотреть новое жилье, я чуть не расплакалась: новые дома стояли на краю дороги, а вокруг пустырь и горы строительного мусора - ни магазинов, ни школы, ни детского садика. Но выхода у нас не было, не оставаться же с двумя маленькими детьми в коммуналке.
Не лучше обстояли дела и с финансами - у мужа зарплата была невысокой, а я сидела без работы. Поэтому, несмотря на то что окончила два факультета - вокальный и хормейстерский, - пошла петь в хор Большого театра. Могла, конечно, найти и место солистки, но тогда наша семья - к тому времени у нас уже родилась дочь - осталась бы беспризорной: Женя на съемках, я на гастролях. Думаю, долго мы бы так вместе не прожили, развелись.
Попробоваться в хор мне предложил муж, который, выйдя из Малого театра, шел к метро мимо Большого и увидел объявление о наборе. Правда, оформляли меня туда...
в течение года. Конкурс я прошла (об этом мне сказали после первого же тура), но кадровики потом долго проверяли наших с Матвеевым родственников: а вдруг среди них есть иностранные шпионы или вредители? Я каждый день ходила в отдел кадров, как на работу. Наконец, терпение мое лопнуло, и я прямо с проходной театра позвонила главному хормейстеру. «Как, - изумился он, - вас до сих пор не оформили? Я думал, вы передумали у нас работать». Уже на следующий день я была зачислена в штат Большого театра.
- Вы никогда не жалели, что пожертвовали сольной карьерой ради мужа и детей?
Я-то нет, а вот Евгений Семенович часто говорил: «Жена - моя жертва, она могла бы стать известной артисткой, а вместо этого всю жизнь пела в хоре». Когда мы жили в Новосибирске, я работала в театре и кормила семью, потому что Женя в то время как актер еще не раскрылся и сидел без работы. Но больше всего его бесило, когда вслед ему шептали: «Смотри, муж Матвеевой идет». Потом уже чаще обо мне говорили как о его жене.
- После какого фильма Евгений Семенович стал знаменитым на весь Советский Союз?
После «Поднятой целины», в которой он сыграл Макара Нагульнова. Эту роль Матвеев, кстати, выпросил сам. Первоначально ему предлагали Давыдова, но он сказал режиссеру: «Не сочтите меня нахалом - попробуйте меня на Макара, не пожалеете!».
Потом была экранизация «Воскресения», где Евгений Семенович сыграл Нехлюдова. Правда, эту картину критики оценили неоднозначно - многие говорили, что Матвеев непохож на князя. Как будто в нашей рабоче-крестьянской стране все доподлинно знали, какими бывают настоящие аристократы!
Спустя годы, когда какой-то ясновидящий отказался гадать нашей дочери, сказав: «Я королевам судьбу не предсказываю», мы заинтересовались родословной нашей семьи. Оказалось, что дед у меня был гусаром и, значит, дворянином, а какой-то дальний предок мужа драл уши еще самому Петру I. Кстати, старшая сестра его отца вышла замуж за музыканта и собирателя русских народных песен Митрофана Пятницкого, именем которого назван знаменитый хор.
- Почему Евгений Семенович, будучи успешным актером, вдруг занялся режиссурой?
После травмы спины, полученной на съемках фильма «Жеребенок», он уже не мог ни играть на сцене, ни сниматься в полную силу. Какой ты артист, если в любой момент, сделав одно неловкое движение, можешь упасть? Муж долго лечился - сначала в больнице, потом дома - и постоянно думал, что же ему делать дальше.
Вдруг звонок из Киева: ему предлагали снять фильм «Цыган». Евгений Семенович, конечно же, загорелся, поехал, а потом я узнала, что главную роль в этой картине тоже будет играть он. Актеры, как цирковые лошади, - музыку услышали и поскакали. Уж сколько я на своем веку таких случаев видела: в театр приходят полумертвые, а стоит выйти на сцену, обо всех болячках забывают.
Во время съемок «Цыгана» муж ходил в жестком корсете, ему делали новокаиновые блокады (по 39 уколов!), чтобы не страдал от сильных болей,
но в сцене, где Будулай пляшет, Матвееву стало плохо. Он дотанцевал до конца, а когда камеру выключили, рухнул, но постепенно снова начал сниматься. Иногда специально под него переделывали сценарий, как это было с фильмом «Родная кровь». Евгений Семенович приходил на съемки, хромая, поэтому его героя, изначально раненного в руку, сделали раненным в ногу.
Не успел Женя немного подлечиться, как новая травма - на этот раз в Николаеве, на стадионе. В те времена принято было устраивать театрализованные представления с участием известных артистов. Когда Матвеев вы-ехал, как Нагульнов, стоя на бричке, зрители так обрадовались, что в едином порыве встали, начали кричать и бросать цветы. Один из букетов попал лошади в голову, та испугалась, шарахнулась в сторону, и Евгений Семенович упал. Как он мне потом рассказывал, в нескольких сантиметрах от чугунной ограды.
- Забота о семье тогда полностью легла на ваши плечи?
А что было делать, если по инвалидности Матвееву назначили мизерную пенсию в 43 (!) рубля? Мы вчетвером жили тог-да только на мою зарплату в Большом театре.
«ЖЕНЯ УЛЫБНУЛСЯ И СКАЗАЛ: «ПЕРЕДАЙ СВОИМ ДУРАМ, ЧТО СЧАСТЬЕ НЕ В ТОМ, ЧТО Я ТВОЙ МУЖ, А В ТОМ, ЧТО ТЫ - МОЯ ЖЕНА»
- Для Евгения Семеновича много зна-чил порядок и семейный уют?
Он был большой аккуратист. Наша семья имела квартиру в Москве и дачу, где сейчас постоянно живу я. И тут, и там порядок поддерживался идеальный, поскольку, как правило, если я была в городе, то дочь - на природе, и наоборот. Но однажды нам обеим нужно было находиться в Москве, а на даче остались сын с женой. Видимо, они расслабились, не убирали, и когда муж поехал туда, чтобы отдохнуть, чистоту навести не успели. Помню, Женя мне тогда сказал: «Если я еще раз приеду на дачу и там будет так безобразно, как в этот раз, больше вы меня на ней не увидите!».
Когда сын был маленький, бегал по квартире в белых шерстяных носочках, и они всегда были безукоризненно чистыми. Современной бытовой химии тогда не было, поэтому ковры я всегда чистила испитым чаем, после чего они становились, как новенькие. У меня на все хватало времени, несмотря на то что я работала, а домработниц мы принципиально не держали.
- Не терпите чужих людей в доме?
Когда умерла наша бабушка, которая во всем мне помогала, пришлось нанять женщину, но я очень быстро с ней рассталась - она все делала спустя рукава. Через какое-то время меня уговорили взять старушку, которая прикинулась очень одинокой и доброй. Евгений Семенович, давно похоронивший свою маму, настолько расчувствовался, что сказал: «Пусть живет у нас, как своя, родная, заодно и с Андрюшей тебе поможет». Я согласилась. Но однажды соседка, встретив меня на улице, спросила: «Слушай, где ты нашла такого черта?». В первый момент я даже не поняла, о ком идет речь: «Какого черта?!». - «Ну, бабку, - говорит, - которая с Андреем гуляет. Это же ужас, как она его бьет! Если она так молотит его на улице, при всех, то что же происходит, когда она остается с ним одна дома?!».
Придя домой, я сразу же бабку уволила, даже не подумала, что мне в шесть часов надо на работу. Ох и ругалась она, ох и орала! Но я только сказала: «Надо быть человеком, мы же к вам относились по-человечески».
Больше мы домработниц не нанимали, а по очереди брали отпуск за свой счет - то я, то моя мама, то мой папа - и сидели с Андреем. А потом две актрисы из Малого театра, обе - Елены Николаевны, Гоголева и Шат-рова, помогли мне устроить сына в районный детский сад неподалеку от дома. Помню, сын как-то пришел домой и заявляет:
«Больше я в том, что ты на меня надеваешь, в сад не пойду. Хочу быть, как все». Начала выяснять, в чем дело, оказалось, что воспитательница брала его за руку и всем родителям показывала, как правильно надо экипировать чадо в сад. Неудивительно, что сын был недоволен: ребенку хотелось играть, а его заставляли торчать в раздевалке.
- Признайтесь, многие завидовали тому, что у вас такой красивый и ус-пеш-ный муж?
У нас в гримерке это была любимая тема для обсуждения. «Ну и мужика ты себе отхватила!» - твердили наши хористки. В конце концов, мне так надоело это слушать, что я, придя домой, с порога заявила: «Все, развод!». - «Что случилось?» - опешил Евгений Семенович. «Да, - говорю, - мне дамы на работе уже все уши прожужжали тем, как мне повезло, что я отхватила себе такого мужа!». Он улыбнулся: «Передай своим дурам, что счастье не в том, что я твой муж, а в том, что ты - моя жена».
- И вы передали?
- (Смеется). На следующий же день, да еще и с каким фасоном! У нас был последний спектакль перед отпуском, я надела новый костюмчик, взяла красивую сумочку, все это выпалила - повернулась на каблуках и ушла. Пауза повисла воистину мхатовская. Их удивили не только мои слова, но и то, что я вообще что-то сказала, - за 25 лет в театре ни разу не опоздала, ни с кем не поругалась. Дело в том, что я терпеть не могу женский визг, у меня внутри все от него переворачивается, поэтому старалась не оказаться в эпицентре выяснения отношений. Но тут не сдержалась.
- Поклонницы у вас, наверное, тоже много крови выпили?
Они были разными: одни действительно доставляли нашей семье массу неудобств, с другими мы если и не дружили, то очень хорошо общались, я даже доставала им билеты в Большой и Малый театры. Была у Жени и почитательница таланта, которая преподавала нашему сыну английский язык. Но чаще, к сожалению, звонили, говорили гадости. Одна нахальная особа как-то спросила: «С кем я говорю - это домработница?». Пришлось с ней согласиться: я же делала всю работу по дому, и она об этом наверняка знала, значит, была домработницей.
Однажды был случай, совсем уж из ряда вон выходящий. Как-то муж приходит и в сердцах говорит: «Представляешь, только что какая-то идиотка бросилась под такси, в котором я ехал». - «Какое такси?!» - возмутилась я, у нас тогда не было денег на такую роскошь. Выяснилось, что ребята из театра подогнали ему машину к воротам, из которых выносят декорации, чтобы он мог скрыться от особо назойливой поклонницы. Но та побежала дворами, догнала авто на улице Горького и кинулась на капот. «У меня до сих пор в ушах звенит, - пожаловался Матвеев, - водитель так перепугался, что всю дорогу матерился!».
- Кто был главным в семье - вы или муж?
Главным всегда был самый маленький. У нас с Евгением Семеновичем двое детей и четверо внуков. Младшую Лизоньку Женя не видел, она родилась через три месяца после его смерти, поэтому в последний год жизни мужа место главного занимала Надюша. Женя почему-то всегда считал, что ей мало уделяют внимания, недостаточно читают, и, как только у него появлялось свободное время, старался восполнить эти пробелы.
Детям он ни в чем не мог отказать. Даже когда мы в Новосибирске жили впроголодь, у дочки было все необходимое и даже одно яблочко в день.
- Какие блюда ваш муж особенно любил?
Капризным в еде он никогда не был: что приготовишь, за то и благодарил. Чаще всего мы с мамой, как настоящие сибирячки, лепили пельмени, потом начали делать беляши, пироги с разными начинками - в общем, все, что не очень полезно для здоровья. Когда жили на даче, главным блюдом становились, конечно же, шашлыки, специалистом по ним был наш сын - он очень хорошо их делал. Мы даже построили специальную шашлычную, где стоит не мангал, а печка, и стол на 25 человек, чтобы поместилась не только семья, но и гости. Там же готовили суп «Харчо», уху из семги - для первых блюд у нас есть специальное ведро.
Вообще, у нас в семье в плане питания было такое правило: сначала я кормила детей, потом - мужа, которому незаметно старалась подложить лучший кусочек, и только после него ели мы с мамой. Когда Матвеев начал много сниматься, у него постоянно не было времени, он прибегал домой на обед и просил: «Только бегом!». Мама наливала ему полтарелки супа, который я остужала и ставила перед ним. Тут же в другую тарелку наливали еще, и пока Евгений Семенович съедал содержимое первой, суп во второй тоже успевал остыть. Таким образом мы умудрялись накормить его буквально за не-сколько минут.
- Правда, что Евгений Семенович был заядлым автолюбителем?
Вообще-то, ему как депутату Верховного Совета полагался персональный автомобиль, но он очень любил водить сам. Были у нас и «жигули», и «волга», и «москвич», но отечественные машины так часто ломались, что сын уговорил Евгения Семеновича купить «мерседес». Водил муж аккуратно, но иногда, как творческий человек, мог задуматься и потерять контроль над ситуацией. Дочь рассказывала, что однажды буквально в последний момент, вывернув руль, увела машину от столкновения с автобусом. Оказывается, Евгений Семенович увидел на обочине стройку, а там - красный кирпич, который был ему крайне необходим для съемок фильма «Любить по-русски» - в то время везде был только белый, силикатный. Хотел свернуть и выехал на встречную полосу...
«У МУЖА БЫЛ РАК ЛЕГКИХ В ЧЕТВЕРТОЙ СТАДИИ, КОТОРЫЙ ВРАЧИ ПРОГЛЯДЕЛИ»
- Перестройка сильно ударила по вашей семье?
На V съезде кинематографистов Матвеева обвинили во всех мыслимых и немыслимых грехах. В начале 90-х наши дети остались без работы, а мы с мужем в одночасье потеряли все свои сбережения. Но Матвеев никогда не жаловался, понимал: тяжело в то время жили абсолютно все, почему же мы должны быть исключением? Единственное, чего он боялся, - голода, помнил, как тяжело нам приходилось после войны в Сибири, да и позже - в Москве. Но тогда мы были молодыми, когда все нипочем, а в преклонном возрасте лишения переживать куда сложнее.
- Почему Евгению Семеновичу так поздно поставили диагноз?
Если бы я не настояла, он мог вообще не узнать о своей болезни. В последние три года его жизни мы обосновались на даче, откуда мужа постоянно таскали в Москву на съезды разных партий, каждая из которых старалась перетянуть «кинозвезду» на свою сторону. Евгений Семенович очень уставал, как-то в Москве ему стало плохо - он приехал практически без сознания. Я попросила сына и внука отвезти его на обследование в Кремлевскую больницу - Евгений Семенович был к ней прикреплен. После медкомиссии спрашиваю: «Что сказал врач?». - «Ничего страшного, - отвечает, - в легких есть какое-то черное пятнышко». Ох и разозлилась я тогда: «Ты что же, думаешь, что пятнышко в легких - это нормально? Там не должно быть ничего!». - «Ну конечно, - ворчал он, - ты всегда все лучше врачей знаешь. Они ничего не говорят, а ты целую бучу поднимаешь».
Время шло, ему становилось все хуже и хуже, он перестал есть и очень ослабел. Я снова позвонила сыну и попросила отвезти отца в больницу: «Ему надо ставить капельницы, пусть хоть так его поддержат». Поехали они в Москву, возвращаются после обеда ни с чем. Андрей мне потом рассказал, что отец вышел из клиники понурый, с опущенной головой. Оказывается, в больнице Евгению Семеновичу сказали, что ему еще не время ложиться в больницу - очередь не подошла.
Сын у нас был такой же эмоциональный, как отец, и все никак не мог успокоиться: «Мама, ты представляешь: человек еле ходит, а они его в очередь записывают!». Словом, поднял такой скандал, что Евгения Семеновича на следующий же день положили в Кремлевку, из которой он уже не вышел. У него был рак легких в четвертой стадии, который врачи проглядели. Помочь ему уже ничем было нельзя, но мы этого не знали и надеялись на лучшее. Спустя какое-то время после его смерти дочь сказала мне: «Мам, а ведь я только сейчас поняла, что врачи положили отца умирать».
- Почему она так решила?
Его палата находилась на отшибе, помимо нее, в длинном коридоре были только комнаты врачей и посередине - пост медсестры. Но когда ему стало плохо, ее на месте не оказалось. Евгений Семенович встал с постели, сказал: «Я, наверное, пойду покурю», но, сделав шаг, пошатнулся и попросил меня позвать внука. Я поняла, что он хочет в туалет, и предложила: «Давай я тебя отведу», но муж был очень щепетильный: «Нет, я пойду с Женей». Когда вернулись, он хотел сесть, но внезапно упал поперек кровати - голова у него свесилась вниз. Я бросилась к нему и кричу своим: «Зовите врача или сестру!». Побежали искать хоть кого-то из медперсонала. Внук Алексей с большим трудом отыскал докторшу из реанимации, она не спеша начала собирать свой чемоданчик. «Пожалуйста, быстрее!» - попросил он. Ее ответ Лешу ошеломил: «А куда торопиться?». И пошла вразвалочку.
Всех нас выгнали из палаты, начали его откачивать, но безрезультатно. Мне кажется, Евгений Семенович умер еще тогда, когда упал. Когда дочь пошла в больницу за документами, врачи цинично сказали ей: «Чему вы удивляетесь, вы разве не знали, что он умирает?». Но нам-то никто ничего не сказал, мы были уверены, что его просто подлечат. Светлана тогда так разволновалась, что мы и ее чуть не потеряли: она сердечница, ей нервничать нельзя...
