एक काव्य कृति का विश्लेषण। कविता का विश्लेषण feta कानाफूसी, डरपोक साँस लेना

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रूसी साहित्य के क्लासिक्स की कविता ने हमेशा अपनी आत्मा के सबसे छिपे हुए कोनों को देखने का अवसर दिया है। किसी कारण से, यह भुला दिया गया या पृष्ठभूमि में चला गया कि कवि, एक जीवित व्यक्ति होने के नाते, अक्सर कविताओं में अपने विचारों, अनुभवों, चिंताओं को व्यक्त करता था, और शायद, खुशी की क्षणभंगुर अवधि को पकड़ने की कोशिश करना चाहता था।

यह इस महत्वपूर्ण और दिलचस्प पहलू के संदर्भ में है कि रूसी साहित्य में सबसे अनोखी कविताओं में से एक कहा जाता है "फुसफुसाते हुए, डरपोक साँस ...", अफनासी अफनासियेविच बुत द्वारा लिखित।

एक कानाफूसी, एक डरपोक सांस।
ट्रिल नाइटिंगेल,
चांदी और स्पंदन
नींद की धारा।

रात की रोशनी, रात के साये,
बिना अंत के छाया
जादुई परिवर्तनों की एक श्रृंखला
प्यारा चेहरा,

धुएँ के बादलों में बैंगनी गुलाब,
एम्बर का प्रतिबिंब,
और चुंबन, और आँसू,
और भोर, भोर! ...

लेखक की पहचान और जीवनी के बारे में संक्षिप्त जानकारी

बुत के भाग्य को वास्तव में कठिन और दुखद भी कहा जा सकता है। भविष्य के प्रसिद्ध कवि, गीतकार, अनुवादक, संस्मरण के लेखक, रूस में पैदा हुए थे, हालाँकि वे जर्मनी में पैदा हो सकते थे - उनकी माँ, चार्लोट-एलिजाबेथ बेकर, गर्भावस्था के 7 वें महीने में अपने पति से अपनी ऐतिहासिक मातृभूमि से भाग गई थीं। . नतीजतन, उसने रईस शेंशिन से शादी की; लड़के को अपना उपनाम और कुलीनता दोनों प्राप्त हुए। हालाँकि, बाद में पता चला कि अथानासियस के पास कोई नहीं था कानूनी कनेक्शनन तो शेंशिन की संपत्ति के साथ, न ही उनके विशेषाधिकारों के साथ, और, बिना जैविक पुत्र, एक या दूसरे का दावा नहीं कर सकता।

नतीजतन, अथानासियस, अब जन्म के समय उसे सौंपा गया उपनाम - बुत - रूसी नागरिकता, स्थिति और विरासत से वंचित था। फिक्स का विचार उनके लिए खोए हुए शीर्षक को वापस करने के लिए था, लेकिन वह केवल 1873 में अपनी योजनाओं को पूरा करने में सक्षम थे - तब बुत पहले से ही 53 साल का था!

बुत के लिए अध्ययन करना आसान था: उन्होंने एस्टोनिया के एक निजी जर्मन स्कूल, वेरो शहर से स्नातक किया, और फिर विश्वविद्यालय में प्रवेश किया, जहाँ उन्होंने अपना पहला कविता संग्रह प्रकाशित किया, जिसे लिरिक पैंथियन कहा गया।

1845 से 1858 तक बुत ने खुद को समर्पित किया सैन्य सेवा, क्योंकि उनका मानना ​​​​था कि वह बड़प्पन की उपाधि की वापसी के लिए एक शर्त थी। परिणामस्वरूप, 1853 तक Fet को भेजा गया गार्ड रेजिमेंट, तत्कालीन राजधानी सेंट पीटर्सबर्ग के पास स्थित है। इसने अफनासी अफानासाइविच को इस तरह से परिचित होने का अवसर दिया प्रसिद्ध व्यक्तित्व, तुर्गनेव, गोंचारोव, नेक्रासोव के साथ-साथ प्रमुख पत्रिका सोवरमेनिक के संपादक भी हैं।

अपने सैन्य करियर के दौरान, बुत को दुखद, असफल, लेकिन का फल चखना पड़ा गहरा प्यार, जिसकी स्मृति उन्होंने अपने दिनों के अंत तक रखी और अपने सभी कामों में लगे रहे। कवि मारिया लाज़िच नाम की एक शिक्षित लड़की से शादी करना चाहता था, जो एक गरीब लेकिन अच्छे परिवार से थी। हालाँकि, बुत उसे क्या दे सकता है? वह गरीब था - यह मंगनी के लिए एक बाधा के रूप में कार्य करता था। और कुछ देर बाद आग में झुलसकर बच्ची की बेहद तेज रफ्तार में मौत हो गई अजीब हालात; कुछ ने आत्महत्या के बारे में बात की। उसका अंतिम शब्द Fet को संबोधित किया गया था। कवि के लिए प्रिय महिला की मृत्यु एक वास्तविक त्रासदी थी।

इसके बाद, 37 वर्ष की आयु में, ए.ए. बुत ने मारिया बोटकिना से शादी की। उनके कभी बच्चे नहीं थे, लेकिन उनके पारिवारिक जीवनवास्तव में खुश कहा जा सकता है: पति-पत्नी पूर्ण सद्भाव में रहते थे, समाज में समृद्धि और वजन रखते थे।

कविता के निर्माण का इतिहास

कविता "कानाफूसी, डरपोक साँस लेना ...", सभी रूसी कविता के सबसे रोमांटिक कार्यों में से एक के रूप में मान्यता प्राप्त है, लेखक द्वारा 1850 में पहले से ही उल्लेखित मारिया लाज़िच के लिए एक तूफानी प्रेम के दौरान बनाया गया था। यह कवि के काम के शुरुआती दौर से संबंधित है और साहित्य में एक वास्तविक नवाचार की शुरुआत का प्रतीक है।

तथ्य यह है कि बुत, जो "शुद्ध" कविता के प्रतिनिधि हैं, ने अपने कार्यों में कभी भी सामाजिक-राजनीतिक या सामाजिक मुद्दों को नहीं उठाया। महत्वपूर्ण मुद्दे. केवल एक चीज जिसे उन्होंने पहचाना और जिसके लिए वे तैयार थे, वह थी सौंदर्य, कला, प्रेम। सुंदर गाने की वेदी पर, वह कुछ भी डालने को तैयार था; उनके लिए मुख्य बात हमेशा मानवीय भावनाओं और भावनाओं के सबसे छोटे रंगों को प्रतिबिंबित करने की इच्छा थी।

यहाँ, इस कविता में, कवि ने विशेष रूप से क्रियाओं का उपयोग करने से इनकार कर दिया, क्योंकि अधिकतम मुक्ति और सामग्री के प्रकटीकरण के लिए फॉर्म के साथ खेलना आम तौर पर बुत की विशेषता थी। कार्रवाई, जो प्रतीत होता है, साजिश का इंजन होना चाहिए, अफानसी अफनासेविच द्वारा खारिज कर दिया गया और भुला दिया गया। साथ ही, इसने उन्हें प्रकृति और प्रेम के लिए एक भजन बनाने से नहीं रोका, जिसे आज के वंशज याद करते हैं और दिल से जानते हैं। वास्तव में, एक कविता का वाक्य-विन्यास एक यौगिक वाक्य है, जो बदले में केवल नाममात्र के वाक्यों से बना होता है। क्या Fet के पूर्ववर्तियों में से किसी ने भी ऐसा ही कुछ बनाया था? नहीं, मैंने नहीं किया।

कविता का विश्लेषण और मुख्य विचार

"कानाफूसी, डरपोक साँस लेना ..." केवल 12 पंक्तियों वाली एक कविता है, जिसमें लेखक, फिर भी, व्यक्त करने में कामयाब रहा पूरी दुनियाऔर एक भी नहीं।

3 चौराहों में विभाजित, प्रत्येक छंद गीतात्मक नायक के अनुभव के एक निश्चित पक्ष का प्रतिनिधित्व करता है: पहले में, पाठक और मुख्य चरित्र, उल्लेख नहीं किया गया है, लेकिन चुपचाप मौजूद है (उसके चेहरे से हम चारों ओर सब कुछ देखते हैं), केवल आवाज़ें सुनता है ("फुसफुसाते हुए", "श्वास", "ट्रिल", "झूलते हुए"); दूसरे में, दृश्य चित्र उनके साथ मिश्रित होते हैं ("छाया", "मीठे चेहरे" में परिवर्तन); अंत में, तीसरे में, चरमोत्कर्ष, बैठक का अंत आ रहा है, जिसके साथ नायक और उसकी प्रेमिका के कामुक मूड सीमा तक बढ़ जाते हैं ("चुंबन", "आँसू")।

इस कविता में, लेखक ने प्रकृति की दुनिया के साथ एक व्यक्ति के "अस्थिर मूड" की दुनिया को जोड़ा, और उनमें से कौन सा अस्पष्ट रहता है - एक विलीन हो जाता है, दूसरे के साथ सामंजस्यपूर्ण रूप से जुड़ जाता है, अब सामने आ रहा है, फिर पीछे हट रहा है। खेल समानांतरता पर आधारित है: बुत तेजी से लेकिन सूक्ष्म रूप से रात के परिदृश्य से दो प्यार भरे दिलों के बीच के रिश्ते में सबसे महत्वपूर्ण पदों और क्षणों को चित्रित करने के लिए चलता है।

पाठक के सामने, मौखिक रूपों की अनुपस्थिति के बावजूद, पूरी रात भागती है: छाया और "रात की रोशनी" को उगते हुए भोर से बदल दिया जाता है। नतीजतन, कविता एक हर्षित, उज्ज्वल भावना छोड़ती है, ताज़गी और ताजगी देती है, जैसे सुबह के समय घास के ब्लेड पर ओस दिखाई देती है।

अंतिम विस्मयादिबोधक "और भोर, भोर! .." अनंत काल के साथ एकजुट एक महान भावना की विजय को चिह्नित करता है। भोर हर सुबह पृथ्वी पर आएगी, और हर सुबह प्रेमी उसकी आँखों में आँसू के साथ मिलेंगे, या तो एक साथ समय बिताने की खुशी से, या आसन्न बिदाई की कड़वाहट के कारण जो इसके साथ एक नए दिन की शुरुआत लाता है . एक बात स्पष्ट है - जब तक प्रकृति और उनके पक्ष में रहने वाली रात मौजूद है, तब तक उनकी भावना कम नहीं होगी, और कोई भी उन्हें अलग नहीं कर पाएगा।

छंद की विशेषताएं: काव्य और ट्रॉप्स

इस कविता में, अफनासी अफानासाइविच ने सक्रिय रूप से ध्वनि लेखन और रंग पेंटिंग की ओर रुख किया। पहले वाक्यांशों में देखा जा सकता है "ट्रिल्स ऑफ़ ए नाइटिंगेल", "नींद की धारा", "फुसफुसाते हुए", "डरपोक श्वास"; दूसरा "धुएँ के रंग के बादलों में", "एक गुलाब का बैंगनी", "एम्बर का प्रतिबिंब", "रात की रोशनी", "छाया बिना अंत"। यह ठीक ध्वनियाँ और नाजुक रंग हैं जो एक दूसरे को प्रतिस्थापित करते हैं, जैसे कि इंद्रधनुषी, और नाजुक रंग कविता की गतिशीलता को निर्धारित करते हैं, पूरे आस-पास के स्थान के आंदोलन और परिवर्तन को दिखाते हैं, नायक की भावनाओं के वास्तविक उन्नयन को सामने लाते हैं। पाठक, और काम को रंगीन, विशद और यादगार बनाएं।

लेखक रूपक, व्यक्तित्व, साथ ही विशेषण ("नींद", "मीठा", "डरपोक", "जादुई") और दोहराव ("रात का प्रकाश, रात की छाया, बिना अंत की छाया") दोनों का उपयोग करता है। बाद की तकनीक कविता के दौरान होने वाले आसपास की दुनिया में होने वाले परिवर्तनों को संतुलित करने में मदद करती है: इस तथ्य के बावजूद कि सभी राज्य सक्रिय रूप से एक दूसरे में प्रवाहित होते हैं, ये परिवर्तन एक साथ स्थिर हैं, वे अनंत हैं और सार्वभौमिक अनंत काल में खुले हैं। . गीतात्मक नायक की छवि बनाने के लिए यह विशेष रूप से महत्वपूर्ण क्षण है, जिसके लिए यह महत्वपूर्ण है कि रात की मुलाकात का समय कभी न रुके, और गहरे प्रेम की भावना हमेशा जीवित रहे।

अंतिम डुप्लिकेट किए गए शब्द ("और भोर, भोर! ..") एक दिलचस्प वाक्य रचना है। तो, विस्मयादिबोधक चिह्न, जाहिर है, अधिकतम उत्थान और गम्भीरता देने के लिए कार्य करता है, जो एक पुरुष और एक महिला के बीच प्रकृति और प्रेम के जप को पूरा करना चाहिए। हालाँकि, विस्मयादिबोधक भी एक दीर्घवृत्त द्वारा पूरक है, जो कि, जैसा कि यह था, इंगित करता है कि अभी कुछ भी खत्म नहीं हुआ है, और यह कहानी, निश्चित रूप से जारी रहेगी। शब्दों की पुनरावृत्ति भी प्यार की सुबह का प्रतीक है, यानी, रिश्तों का सबसे शुद्ध, सबसे उज्ज्वल, हर्षित और अनर्गल चरण, और सुबह की सुबह - दिन का एक अद्भुत समय जब सभी जीवित चीजें जागती हैं, फेंकती हैं नींद की बेड़ियाँ। दोनों दुनिया (आध्यात्मिक और प्राकृतिक) को जोड़ने वाले जागरण और पुनर्जन्म का विचार इस प्रकार नग्न आंखों से दिखाई देता है।

लय, तुकबंदी, आकार की विशेषताएं

कविता "व्हिस्पर, डरपोक श्वास ..." 4-फुट ट्रोची में 1-3 पंक्तियों में और 3-फुट ट्रोची में 2-4 पंक्तियों में लिखी गई है। पंक्तियों 1 और 3 में क्रॉस तुकबंदी स्त्रैण है (तुकांत शब्दों में जोर अंत से पहले के शब्दांशों पर पड़ता है), 2-4 पंक्तियों में यह पुल्लिंग है (अंतिम शब्दांशों पर जोर पड़ता है)।

बहरे व्यंजनों की एक बड़ी संख्या भाषण की धीमी गति, इसकी निंदनीयता, माधुर्य, सहजता की ओर ले जाती है। एक समान प्रभाव इस तथ्य से भी प्राप्त होता है कि लेखक पहले दो श्लोकों के अंत में डॉट्स या अंतिम विराम चिह्नों का उपयोग नहीं करता है, जिसके परिणामस्वरूप उन्हें और अंतिम, तीसरे, क्वाट्रेन को एक सांस में पढ़ा जाता है, एक दूसरे को जारी रखना और एक सामान्य, लंबी और पूर्ण साहचर्य सरणी का निर्माण करना।

निष्कर्ष

ए.ए. द्वारा बनाई गई कविता "व्हिस्पर, डरपोक श्वास"। बुत, यह कोई संयोग नहीं था कि यह एन.ए. जैसे संगीतकारों द्वारा कई संगीत कार्यों के निर्माण में शामिल था। रिमस्की-कोर्साकोव (1897 में), एम.ए. बालाकिरेव (1904 में), एन.के. मेड्टनर (1912 में)। 2005 में, इसके लिए संगीत अलेक्जेंडर मटुखिन ने लिखा था, जिन्होंने रोमांस भी किया था। यह आश्चर्य की बात नहीं है, क्योंकि अफानसी अफानासाइविच की यह कविता वास्तव में प्रेरणा देती है, बनाने, जीने और प्यार करने की इच्छा जगाती है!

योजना के अनुसार कानाफूसी डरपोक सांस कविता का विश्लेषण

1. सृष्टि का इतिहास।कविता "व्हिस्पर, डरपोक सांस" (1850) सबसे प्रसिद्ध कार्यों में से एक है। इसने कवि की प्रतिभा की मुख्य विशेषताओं को सबसे स्पष्ट रूप से प्रकट किया। हालाँकि, इसके प्रकाशन के बाद, कविता की भारी आलोचना हुई। बुत पर व्यर्थता और बहुत स्पष्ट संकेत देने का आरोप लगाया गया था अंतरंग सम्बन्ध. 1856 में, कवि ने काम को गंभीरता से संशोधित किया और इसका अंतिम संस्करण प्रकाशित किया।

2. कविता की शैली- लैंडस्केप और लव लिरिक्स का संयोजन।

3. कार्य का मुख्य विषय- प्रकृति की पृष्ठभूमि के खिलाफ प्रेम एकता। बुत एक संक्रमणकालीन अवस्था का वर्णन करता है, जब रात को भोर से बदल दिया जाता है। कवि आश्वस्त था कि प्रकृति और मनुष्य के बीच एक संबंध है अविभाज्य बंधन. इसलिए, कविता में, "डरपोक साँस लेना" "एक नाइटिंगेल के ट्रिल्स", "नाइट शैडो" के साथ - "एक मीठे चेहरे में परिवर्तन" के साथ।

प्रेमी प्रकृति में विलीन होने लगते हैं। बुत के काम की एक विशिष्ट विशेषता एक गेय नायक की अनुपस्थिति है। लोगों के बारे में केवल "फुसफुसाहट", "चुंबन", "आँसू" के माध्यम से संकेत दिए जाते हैं। पाठक को अपने लिए बड़ी तस्वीर की कल्पना करनी चाहिए। एक पूरे के रूप में पूरा काम आधे-अधूरे संकेतों की एक श्रृंखला है, अलग-अलग मायावी अवस्थाओं को प्रस्तुत करता है। छोटी कटी हुई पंक्तियों को चित्र का वर्णन करने के लिए नहीं, बल्कि पाठक में जो हो रहा है उससे संबंधित होने का एक निश्चित अर्थ बनाने के लिए डिज़ाइन किया गया है।

4. कविता की रचनाएक जैसा। यह तीन छंदों का लघु रूप है।

5. काम का आकार- एक क्रॉस तुक के साथ एक बहु-पैर वाली टुकड़ी।

6. अभिव्यंजक साधन. घर विशिष्ठ सुविधाकविताएँ - क्रियाओं का पूर्ण अभाव। संचलन ("लपटना", "परिवर्तन") पर संकेत देने वाली संज्ञाओं के निरंतर प्रत्यावर्तन द्वारा गतिकी प्राप्त की जाती है। एपिथिट्स ("रात", "जादू", "धुंधला") पर कोई कम बोझ नहीं है।

बुत बहुत सुंदर रूपकों का उपयोग करता है: "धारा की चांदी", "गुलाब का बैंगनी"। काम की विशेष चिकनाई और मधुरता दूसरे श्लोक में शाब्दिक अतिप्रवाह के कारण उत्पन्न होती है: "रात का प्रकाश, रात की परछाइयाँ, बिना अंत की परछाइयाँ।" कविता, लय में अस्वास्थ्यकर, एक ही समय में एक विस्मयादिबोधक और दीर्घवृत्त ("भोर, भोर! ..") के साथ समाप्त होती है, जो प्रेमियों के आनंद की ताकत और अपूर्णता पर जोर देती है। संघ का शाब्दिक दोहराव "और" इस ​​धारणा को पुष्ट करता है।

7. कार्य का मुख्य विचार. बुत "शुद्ध कला" के सिद्धांत के कट्टर समर्थक थे। "व्हिस्पर, डरपोक सांस" कविता स्वयं इस सिद्धांत के बचाव में गवाही देती है। प्रकाश, प्रकृति और मनुष्य की मायावी अवस्थाओं के साथ-साथ उनके बीच के संबंध का वर्णन करते हुए, कवि पाठकों में समान भावनाएँ पैदा करना चाहता है। बुत का कार्य केवल संकेत देना है, प्रोत्साहन देना है। हर कल्पनाशील व्यक्ति की आत्मा में अनिवार्य रूप से एक पूरी तस्वीर उभरेगी।

कविता का विश्लेषण ए.ए. फेटा "कानाफूसी, डरपोक साँस ..."

सबसे प्रसिद्ध बुत लघुचित्रों में से एक। यह 1850 में "मोस्कवितानिन" ("व्हिस्पर ऑफ द हार्ट ...") पत्रिका में लिखा और प्रकाशित किया गया था। एक संशोधित रूप में, कविता 1956 में छपी और तुरंत पाठकों का दिल जीत लिया। उनकी बारह पंक्तियाँ प्रबल भावना से भरी हैं, और आर्थिक रूप से चुने गए शब्द सजीव चित्र चित्रित करते हैं। समकालीनों ने याद किया कि एल। टॉल्स्टॉय को वास्तव में यह काम पसंद आया, जिन्होंने अंत के बारे में कहा: "यह कला में पेटू के एक छोटे से चक्र के लिए है।" पाठक आज आश्चर्यचकित हुए बिना नहीं रह सकते हैं कि शुरू से अंत तक आंदोलन से भरी कविता बिना एक क्रिया के लिखी गई थी, और इसमें 36 शब्द शामिल हैं, जिनमें से 26 संज्ञा हैं।

बुत का लघु "व्हिस्पर, डरपोक श्वास ...", जिसे समकालीनों द्वारा एक अभिनव कार्य के रूप में माना जाता था, एक पाठ्यपुस्तक बन गया। उसमें प्रकृति और भाव विलीन हो जाते हैं। कविता, विशेष रूप से अंतिम पंक्तियों में (कवि के अंत हमेशा मजबूत थे), प्रकृति और प्रेम के लिए एक वास्तविक भजन की तरह लगता है। इसमें शब्दों को चुना जाता है ताकि उनमें से प्रत्येक एक संकेत हो, और एक साथ मिलकर संकेत की एक प्रणाली बनाते हैं जिसमें सबटेक्स्ट होता है और एक विशेष प्रभाव पड़ता है। शोधकर्ता Fet के गीतों में प्रभाववाद की विशेषताओं की ओर इशारा करते हैं। प्रभाववाद, जैसा कि आप जानते हैं, फ्रांसीसी कलाकारों के काम में सबसे अधिक स्पष्ट है: सी। मोनेट, ई। प्रभाववादी शैली "रात की रोशनी, रात की छाया, बिना अंत की छाया" और नाटकों में महसूस की जाती है आवश्यक भूमिकाएक नाइट विजन चित्र की छवि में जो सूर्योदय के साथ समाप्त होता है।

"कानाफूसी, डरपोक सांस ..." कविता के विश्लेषण के अलावा भी उपलब्ध है:

• "द फर्स्ट लिली ऑफ द वैली", फेट की कविता का विश्लेषण
• "तूफान", बुत की कविता का विश्लेषण
• "तितली", बुत की कविता का विश्लेषण
• "क्या रात थी! हवा कितनी साफ है...", बुत की कविता का विश्लेषण
• "ऑटम रोज़", बुत की कविता का विश्लेषण
• "निगल गए ...", बुत की कविता का विश्लेषण
• "सैड बर्च ...", बुत की कविता का विश्लेषण

कविता 1850 में ए. फेट द्वारा लिखी गई थी और उनके सभी कार्यों में केंद्रीय में से एक है। जिस समय से यह प्रकाशित हुआ था, काम को तुरंत कई मिश्रित समीक्षाएं मिलीं। आलोचकों ने कविता के नवीनता और अद्भुत गीतकारिता पर ध्यान दिया। उसी समय, बुत पर व्यर्थता और अत्यधिक अंतरंगता का आरोप लगाया गया।

कविता प्रेम गीत की शैली में लिखी गई है। इस क्षेत्र में, बुत ने सबसे स्पष्ट रूप से खुद को एक कवि के रूप में प्रकट किया।

कविता का मुख्य विषय प्रकृति के साथ प्रेम और एकता है। कुछ ही पंक्तियों में, बुत कुशलता से प्रेम के वातावरण को व्यक्त करता है। एक कलाकार की तरह, कवि, कुछ चमकीले लेकिन आत्मविश्वास से भरे स्ट्रोक के साथ, प्राकृतिक घटनाओं की ध्वनि और दृश्य संवेदनाओं से जुड़े कामुक संबंधों की एक अद्भुत तस्वीर पेश करता है।

रचना के संदर्भ में, कविता मानव और प्राकृतिक के वैकल्पिक वर्णन करती है, जो एक जैविक संबंध की छाप पैदा करती है। "ट्रिल", "एम्बर की चमक" से "चुंबन" से "फुसफुसाहट" को अलग करना असंभव हो जाता है।

कविता का आकार चार- और तीन-फुट ट्रोचिक, क्रॉस-कविता को जोड़ता है।

कार्य की ख़ासियत यह है कि इसमें एक भी क्रिया नहीं है। संज्ञा प्रबल होती है, जो कविता को अत्यंत असामान्य बनाती है। आंदोलन की कमी इसे स्थिर नहीं बनाती है। अभिव्यंजक साधनों के कुशल संयोजन से गतिकी प्राप्त होती है। उपकथा उज्ज्वल नहीं हैं, लेकिन वे उचित रूप से उपयोग किए जाते हैं, प्रत्येक "अपने स्थान पर" ("डरपोक", "नींद", "रात")। रूपक उनकी सुंदरता में अद्भुत हैं: "धारा की चांदी" और "गुलाब की बैंगनी"।

दूसरे श्लोक में शब्दों के प्रवाह द्वारा कविता की सहजता और गीतात्मकता पर जोर दिया गया है: "रात-रात-छाया-छाया"। संघ "और" के बार-बार दोहराव के कारण अंत में भावनात्मकता बढ़ जाती है। विस्मयादिबोधक और साथ ही अंत में दीर्घवृत्त गंभीरता और अपूर्णता की भावना पैदा करते हैं। पाठक समझता है कि खुशी की कोई सीमा नहीं होती।

सामान्य तौर पर, कविता न्यूनतम आकार वाले प्रेम गीतों के उदाहरणों में से एक है।

विकल्प 2

Afanasy Fet को रूसी भूमि के रोमांटिकों में से एक माना जाता है, क्योंकि उन्होंने भावनाओं का वर्णन किया है कि केवल कुछ ही दोहराने में कामयाब रहे। और यद्यपि लेखक स्वयं को साहित्य में इस प्रवृत्ति का सदस्य नहीं मानते थे, उनके सभी कार्य विशिष्ट रोमांस की भावना से लिखे गए हैं। लैंडस्केप लिरिक्स बुत के काम का आधार हैं, जबकि इसे अक्सर लव लिरिक्स के साथ जोड़ा जाता है। साथ ही, लेखक का मानना ​​है कि एक व्यक्ति एक वास्तविक पुत्र है देशी प्रकृति, और उसके आसपास की दुनिया के लिए उसका प्यार एक महिला की तुलना में बहुत मजबूत है।

यह कविता 1850 में लिखी गई थी, बन गई एक प्रमुख उदाहरणतथ्य यह है कि लेखक प्रकृति की वंदना के साथ एक महिला के प्रति दृष्टिकोण को सटीक रूप से जोड़ने में सक्षम है, जिसे वह अपनी मां मानता है। कविता उन पंक्तियों से शुरू होती है जो वर्णन करती हैं बहुत सवेरे. यह उस समय की अवधि है जब रात को दिन के उजाले में बदल दिया जाता है, और यह बहुत लंबे समय तक नहीं रहता है। संक्रमण के कुछ मिनट उसके लिए पल का आनंद लेने का अवसर बन जाते हैं।

दिन के समय का परिवर्तन भी चेहरे में परिवर्तन का आनंद लेने का एक अवसर है, जो गीतात्मक नायक को मधुर और उदात्त लगता है। और जब तक सूरज पूरी तरह से उदित नहीं हो जाता, तब तक आदमी प्रेम के आनंद का आनंद लेने की कोशिश करता है, जो उसके चेहरे पर प्रशंसा के आँसू छोड़ देता है, और आँसू खुद भोर के रंगों को दर्शाते हैं, जो पूरे चेहरे को रोशन करते हैं और इसे और भी सुंदर और वांछनीय बनाते हैं। .

कविता में कोई क्रिया नहीं है, ऐसा लगता है कि लेखक सभी क्रियाओं को पर्दे के पीछे छोड़ देता है, जिससे पाठक को यह समझने में मदद मिलती है कि उसके लिए क्या हो रहा है। छंद की लय को मापा और अस्वास्थ्यकर दिखाया गया है, यह दर्शाता है कि युवा लोग उस पल का आनंद लेते हैं जो वे एक दूसरे की कंपनी में बिता सकते हैं।

इसके बावजूद, काम के विमोचन के बाद, लेखक पर कविता में बारीकियों की कमी का आरोप लगाया गया। कथा के वाक्यांश छोटे हैं, और पाठक को यह सोचना होगा कि क्या हो रहा है। बाद में इसे रूसी साहित्य के एक क्लासिक के रूप में मान्यता मिली। लेखक के कथन की शैली उसकी व्यक्तिगत विशेषता बन जाती है, प्रत्येक पाठक मौजूदा चित्र को स्वयं समाप्त कर सकता है, शाब्दिक रूप से घटनाओं के दृश्य का दौरा कर सकता है, जो स्वयं हो रहा है उसमें भागीदार बन जाता है। उसके बाद, ऐसे लेखक दिखाई देंगे जो उनकी लेखन शैली की नकल करेंगे, मौजूदा शैली को अपनाने की कोशिश करेंगे, लेकिन उनके स्तर तक कभी नहीं पहुंचेंगे।

बुत कानाफूसी-कविता का डरपोक सांस विश्लेषण

एए की कविता में। प्रकृति का फेटा विषय लगभग हमेशा प्रेम के विषय से जुड़ा होता है, और यह कविता कोई अपवाद नहीं है। कवि के प्रेम गीतों की एक विशेषता गीतात्मक नायिका की एक विशिष्ट छवि का अभाव है, जिसकी विशेषता है चरित्र लक्षण. उनके गीत पहली बार प्यार में पड़ने की भावना, खुशी और खुशी की स्थिति, दुनिया पर आश्चर्य और खुद के लिए इसे फिर से खोजते हैं, जब कोई व्यक्ति बाहरी दुनिया के साथ सद्भाव और एकता महसूस करता है। और वह गेय नायक के लिए ब्रह्मांड का केंद्र बन जाती है।

कविता प्रेमियों के मिलन को दर्शाती है: प्रतीक्षा, मिलन। हम बैठक से उत्साहित, कोकिला की फुसफुसाहट, प्यारे की फुसफुसाहट और डरपोक सांस सुनते हैं। उनके आस-पास की दुनिया जमने लगती है, उनकी मुलाकात से सहानुभूति होती है और जैसे डर लगता है, पल के आकर्षण से डर जाते हैं।

दूसरे श्लोक में, हम देखते हैं कि रात आने वाली है, जो हमारे चारों ओर की दुनिया को बदल देती है:

रात की रोशनी, रात के साये,
बिना अंत के छाया...

कवि द्वारा उपयोग किए जाने वाले गेय दोहराव से जो हो रहा है उसकी एक सटीक, विशद, त्रि-आयामी तस्वीर बनाने में मदद मिलती है। हालांकि, गीतात्मक नायक के लिए, बाहरी दुनिया को बदलना महत्वपूर्ण नहीं है, वह केवल उसे नोटिस करता है। वह देखता है कि रात की परछाइयाँ उसकी प्रेमिका के चेहरे की रोशनी को कैसे बदल देती हैं और यह उसे जादुई लगता है।
लेकिन भोर होती है, प्रेमी आकाश में "एम्बर का प्रतिबिंब", "बैंगनी गुलाब" देखते हैं, और महसूस करते हैं कि जल्द ही बिदाई का क्षण उनके लिए आएगा।

नायकों को आने वाली बिदाई, भावनाओं के भ्रम से दुख होता है और उनके आसपास की दुनिया की सुंदरता को देखते हैं। यहाँ लेखक बहुपद का उपयोग करता है, इससे कविता की गति को बढ़ाने में मदद मिलती है ताकि पात्रों की मन: स्थिति को अधिक स्पष्ट और सटीक रूप से दिखाया जा सके। ए.ए. बुत ने बड़ी कुशलता से इन पंक्तियों के माध्यम से इस बात को व्यक्त किया है:

और चुंबन, और आँसू,
और भोर, भोर! ...

इस कविता को पढ़कर आप तुरंत यह नहीं समझ पाएंगे कि यह बिना किसी क्रिया के लिखी गई है। लेखन की यह शैली संयोग से नहीं चुनी गई थी, यह कवि को 2 दुनियाओं के अंतर्संबंध को चित्रित करने में मदद करती है: पात्रों की प्रकृति और आध्यात्मिक अनुभव। इसके अलावा, यह अधिक ज्वलंत मूर्त छवियों के निर्माण में योगदान देता है। जिसे बनाने के लिए ए.ए. Fet रूपकों के रूप में इस तरह के आलंकारिक और अभिव्यंजक साधनों का उपयोग करता है: "गुलाब का बैंगनी", "नींद की धारा की चांदी", "मीठा चेहरा"।

कविता कोरिया में लिखी गई है, यह दो फुट का आकार इस मायने में अलग है कि यह काम को लय और अभिव्यक्ति देता है। यह कविता की पंक्तियों के तुकबंदी द्वारा सुगम है।

विश्लेषण 4

ए.ए. की एक कविता। फेट "व्हिस्पर, डरपोक श्वास ..." 1850 में प्रकाशित हुआ। यह दुखद रूप से मृतक कवि की पहली प्रेमिका - मारिया लाज़िच को समर्पित है।

कविता इसकी संरचना, वाक्य रचना, ध्वनि डिजाइन में असामान्य है। इसमें केवल एक नाममात्र का वाक्य है। दो पूर्वसर्गों और चार समुच्चयबोधकों के अलावा, इस कविता की शब्दावली में 30 शब्द हैं: 23 संज्ञा और 7 विशेषण। बारह छोटी पंक्तियाँ, और प्रकृति के बारे में कितना कुछ कहा गया है, दो लोगों का मिलन जो एक दूसरे के प्रति सहानुभूति रखते हैं। एक भी क्रिया नहीं, और प्रकृति को दिन के समय के आधार पर निरंतर परिवर्तन में दर्शाया गया है, और पात्रों का संबंध भी बदलता है।

"शर्मीली साँस लेना" कहता है कि उपस्थित लोग अभी भी एक-दूसरे से शर्मिंदा हैं, बैठक से उत्साहित हैं। निम्नलिखित पंक्तियाँ, प्रकृति के रेखाचित्र, इस बात का अंदाजा देते हैं कि कानाफूसी करने वाले कहाँ और कब मिले। उनकी डेट लोगों से दूर, अकेले, शाम को होती है। इसकी पुष्टि कोकिला के ट्रिल से होती है। लेकिन उनका गायन दिन के दौरान भी सुना जा सकता है, हालांकि, अभिव्यक्ति "नींद की धारा" स्पष्ट करती है: नींद नहीं, बल्कि नींद। तो शाम को।

दूसरे श्लोक में, हम इसके बारे में अधिक सीखते हैं धीरे-धीरे बोलना. रात अपने में आ जाती है। चाँदनी का प्रतिबिंब ("रात का प्रकाश") वस्तुओं पर पड़ता है। "शैडोज़ विदाउट एंड" सुझाव देता है कि हवा में एक छोटी सी हवा चलती है, जो पेड़ों की शाखाओं को हिलाती है, और वे छाया को जन्म देती हैं। अकेले में मुलाकात, अंतरतम के बारे में बातचीत उनके चेहरे के भावों को प्रभावित करती है। और महिला का चेहरा जादुई रूप से प्यारा लगता है।

कविता में बुत के "संकेत" काफी उद्देश्यपूर्ण हैं: फुसफुसाते हुए, डरपोक श्वास, चुंबन, आँसू। अंतिम पंक्ति कविता की संपूर्ण प्रफुल्लित आकांक्षा से जुड़ी है। अलंकारिक अर्थ में "भोर" शब्द का अर्थ है किसी हर्षित, महत्वपूर्ण का जन्म। और कविता के नायकों के जीवन में कुछ महत्वपूर्ण आया।

कविता की नवीनता यह है कि इसमें न्यूनतम शब्द और अधिकतम काव्यात्मक जानकारी है। शब्द कभी-कभी एक बड़ा शब्दार्थ भार वहन करता है। उदाहरण के लिए, शब्द "सिल्वर" धारा के पानी के रंग को दर्शाता है। पानी में परावर्तित सूर्य की किरणें इसे चांदी का रंग देती हैं। प्रकृति के चित्रों में तेजी से परिवर्तन से गतिशीलता प्राप्त होती है। गर्मी की शाम रात को रास्ता देती है, फिर अपने चमकदार चमकीले रंगों के साथ भोर होती है। पात्रों के बीच संबंध भी बदलते हैं: शर्मीलेपन से लेकर आलिंगन तक।

कविता चार फुट और दो फुट के ट्रोचिक में लिखी गई है। क्रॉस तुकबंदी, पुरुष और महिला तुकबंदी का इस्तेमाल किया। लेखक ऐसे आलंकारिक और अभिव्यंजक साधनों का उपयोग रूपकों और उपहासों के रूप में करता है: "एक नींद की धारा की चांदी", "अंतहीन छाया", "एम्बर प्रतिबिंब", "मीठा चेहरा", "धुंधला बादल", "जादुई परिवर्तन"।

A. Fet की यह कविता प्रेरणा देती है, बनाने, जीने और प्यार करने की इच्छा जगाती है।

योजना के अनुसार कानाफूसी, डरपोक श्वास कविता का विश्लेषण

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कानाफूसी, डरपोक सांस,

ट्रिल नाइटिंगेल,

चांदी और स्पंदन

नींद की धारा,

रात की रोशनी, रात के साये,

बिना अंत के छाया

जादुई परिवर्तनों की एक श्रृंखला

प्यारा चेहरा,

धुएँ के बादलों में बैंगनी गुलाब,

एम्बर का प्रतिबिंब,

और चुंबन, और आँसू,

और भोर, भोर! ...

फेट की कविता "व्हिस्पर, डरपोक श्वास ..." 1850 में छपी। इस समय तक, बुत पहले से ही अपनी विशेष आवाज के साथ एक अच्छी तरह से स्थापित कवि थे: गेय अनुभव के एक तीव्र व्यक्तिपरक रंग के साथ, शब्द को जीवित संक्षिप्तता के साथ भरने की क्षमता के साथ और एक ही समय में नए ओवरटोन, "झिलमिलाहट" बारीकियों को पकड़ने की क्षमता के साथ इसके अर्थ में, रचना की भूमिका के बढ़े हुए भाव के साथ, "संरचना" भावना का विकास। बुत ने पद्य की आलंकारिक संरचना, उसके माधुर्य को नवीन रूप से विकसित किया, शब्दावली के मुक्त उपयोग से आश्चर्यचकित किया और व्याकरण के प्राथमिक नियमों को सुनने की अनिच्छा से आक्रोश पैदा किया।

50 के दशक को उनका "बेहतरीन घंटा" कहा जा सकता है, क्योंकि यह वह था जिसने उन्हें कविता के पारखी लोगों के बीच सबसे बड़ी पहचान दिलाई, अगर हम इस समय को कई वर्षों की गलतफहमी, शत्रुता और उनके प्रति उदासीनता की सामान्य पृष्ठभूमि के साथ पढ़ते हैं। .

1850 के दशक की दहलीज पर प्रकाशित होने वाली कविता "व्हिस्पर, डरपोक श्वास ...", समकालीनों के मन में सभी दृष्टिकोणों से सबसे अधिक "फेटोव" के रूप में मजबूत हो गई, व्यक्तिगत बुत की शैली की सर्वोत्कृष्टता के रूप में, जन्म दे रही है प्रसन्नता और विस्मय दोनों के लिए:

इस कविता में, अस्वीकृति मुख्य रूप से "तुच्छता" के कारण हुई, लेखक द्वारा चुने गए विषय की संकीर्णता, घटनाओं की कमी - एक ऐसा गुण जो बुत की कविता में निहित था। कविता की इस विशेषता के साथ घनिष्ठ संबंध में, इसका अभिव्यंजक पक्ष भी माना जाता था - कवि के छापों की एक साधारण गणना, अल्पविराम से अलग, जो प्रकृति में बहुत व्यक्तिगत, महत्वहीन थी। जानबूझकर सरल और एक ही समय में दुस्साहस के लिए गैर-मानक रूप को एक चुनौती के रूप में माना जा सकता है। और जवाब में, तेज और अच्छी तरह से लक्षित, संक्षेप में, पैरोडी वास्तव में बारिश हो गई, क्योंकि पैरोडी, जैसा कि आप जानते हैं, शैली के सबसे विशिष्ट गुणों को धड़कता है, अपने आप में इसके उद्देश्य गुणों और लेखक की व्यक्तिगत कलात्मक प्राथमिकताओं दोनों पर ध्यान केंद्रित करता है। इस मामले में, यह भी मान लिया गया था कि बुत की कविता उलटे क्रम में मुद्रित होने पर हार नहीं जाएगी - अंत से ... दूसरी ओर, यह स्वीकार करना असंभव नहीं था कि कवि ने शानदार ढंग से अपने लक्ष्य को प्राप्त किया - एक रंगीन चित्रण निशाचर प्रकृति, मनोवैज्ञानिक समृद्धि, और मानवीय भावना की तीव्रता, आध्यात्मिक और प्राकृतिक जीवन की जैविक एकता की संवेदना, गीतात्मक समर्पण से भरपूर। इस अर्थ में, यह विश्वदृष्टि के संदर्भ में बुत के प्रमुख प्रतिद्वंद्वी - साल्टीकोव-शेड्रिन के बयान का हवाला देने के लायक है: "निस्संदेह, किसी भी साहित्य में शायद ही कोई ऐसी कविता पा सकता है, जो अपनी सुगंधित ताजगी के साथ पाठक को इस हद तक लुभाएगी मिस्टर फेट की कविता "व्हिस्पर, डरपोक श्वास" (30; 331) के रूप में।

L. N. टॉल्स्टॉय की राय, जिन्होंने बुत की कविता की बहुत सराहना की, दिलचस्प है: “यह एक उत्कृष्ट कविता है; इसमें एक भी क्रिया (विधेय) नहीं है। हर अभिव्यक्ति एक तस्वीर है।<…>लेकिन इन छंदों को किसी भी किसान को पढ़कर, वह हैरान हो जाएगा, न केवल उनका सौंदर्य क्या है, बल्कि उनका अर्थ भी क्या है। यह कला में पेटू के एक छोटे से चक्र के लिए एक चीज है ”(33; 181)।

आइए यह निर्धारित करने का प्रयास करें कि बुत कैसे प्राप्त करता है कि "हर अभिव्यक्ति" एक "चित्र" बन जाती है, कैसे वह क्या हो रहा है की क्षणिक प्रकृति के अद्भुत प्रभाव को प्राप्त करता है, स्थायी समय की भावना और, क्रियाओं की अनुपस्थिति के बावजूद, आंतरिक की उपस्थिति कविता में गति, क्रिया का विकास।

व्याकरणिक रूप से, कविता एक एकल विस्मयादिबोधक वाक्य है जो तीनों छंदों से होकर गुजरती है। लेकिन एक अविभाज्य पाठ्य इकाई के रूप में इसके बारे में हमारी धारणा इसकी आंतरिक रूप से कॉम्पैक्ट रचनात्मक अखंडता की भावना से मजबूती से जुड़ी हुई है, जिसने सिमेंटिक शुरुआत, विकास और चरमोत्कर्ष। आंशिक गणना, अल्पविराम से अलग, जो अनुभव की गतिशीलता में मुख्य इंजन प्रतीत हो सकता है, वास्तव में केवल एक बाहरी संरचनात्मक तंत्र है। गेय विषय का मुख्य इंजन इसके शब्दार्थ रचना विकास में है, जो निरंतर तुलना, दो योजनाओं के सहसंबंध पर आधारित है - निजी और सामान्य, अंतरंग मानव और सामान्यीकृत प्राकृतिक। मानव दुनिया की छवि से दुनिया भर में यह परिवर्तन, "यहाँ, पास" से "वहाँ, आसपास, दूर" क्या है, और इसके विपरीत, छंद से छंद तक किया जाता है। साथ ही, मानव दुनिया से विस्तार की प्रकृति प्राकृतिक दुनिया से विस्तार की प्रकृति से मेल खाती है।

मानव तिथि के दृश्य में डरपोक साजिश पहले छापों के साथ होती है जो दृश्य के करीब दिखाई देती हैं, रात की दुनिया का विवेकपूर्ण विवरण:

कानाफूसी, डरपोक सांस,

ट्रिल नाइटिंगेल,

चांदी और स्पंदन

नींद की धारा...

दूसरे श्लोक में, कवि की टकटकी फैलती है, बड़े, अधिक दूर, और एक ही समय में सामान्यीकृत, अधिक अनिश्चित विवरणों पर कब्जा कर लेती है। ये परिवर्तन किसी व्यक्ति की छवि के विवरण में तुरंत परिलक्षित होते हैं - धुंधला, धुंधला:

रात की रोशनी, रात के साये,

बिना अंत के छाया

जादुई परिवर्तनों की एक श्रृंखला

प्यारा चेहरा...

अंतिम चार पंक्तियों में, प्रकृति की छवि की संक्षिप्तता और उसका सामान्यीकरण विलीन हो जाता है, जिससे दुनिया की विशालता, विशालता का आभास होता है (कवि की दृष्टि के क्षेत्र में भोर से घिरा हुआ आकाश है)। अपने आप में एक व्यक्ति की स्थिति इस दुनिया के विवरणों में से एक बन जाती है, इसमें व्यवस्थित रूप से प्रवेश करती है, इसकी सामान्य सामग्री से भर जाती है:

धुएँ के बादलों में बैंगनी गुलाब,

एम्बर का प्रतिबिंब,

और चुंबन, और आँसू,

और भोर, भोर! ...

व्यक्तिगत मानव अनुभव हमेशा कुछ और के साथ होता है, मानव दुनिया प्रकृति की दुनिया के साथ विलय कर रही है। और अंतिम विस्मयादिबोधक "और भोर, भोर! .." एक अभिव्यक्ति होने के नाते दोनों योजनाओं के समापन लिंक के रूप में कार्य करता है सबसे ऊंचा स्थानमानवीय भावनाओं का तनाव और प्रकृति के जीवन का सबसे खूबसूरत पल।

दोनों योजनाएँ क्रमशः दो दृश्य पंक्तियों के सह-अस्तित्व और प्रत्यावर्तन में प्रकट होती हैं, दृश्य चित्रों के एक प्रकार के असेंबल में, फ़्रेम: बढ़े हुए, नज़दीकी, विस्तृत चित्रों को दूर, "धुंधले", सामान्य लोगों द्वारा प्रतिस्थापित किया जाता है। इस प्रकार, यहाँ भावना के प्रवाह का न केवल एक अस्थायी विस्तार है, बल्कि, दृश्य छवियों के परिवर्तन के माध्यम से प्रसारित होने के कारण, यह एक स्थानिक विशेषता, एक स्थानिक संरचना भी प्राप्त करता है। कविता समय और स्थान दोनों में "जादुई परिवर्तनों की श्रृंखला" है।

बुत का काम असामान्य रूप से सुरम्य है, इसके सामान्य कैनवास पर कई छोटे कैनवस हैं, जो स्थानीय देखने वाले क्षेत्र के बराबर हैं, वास्तविकता का एक टुकड़ा, कवि की टकटकी द्वारा सीमित है। साथ में, इन कैनवस को किसी दिए गए काव्यात्मक मनोदशा के एकल "फ्रेम" द्वारा तैयार किया गया है।

इंटरपेनिट्रेशन और मानव का आंतरिक विकास और प्राकृतिक योजनाएँकविता में रंग सिम्फनी पूरी तरह से मेल खाती है: म्यूट से, "पतला" रंग ("सिल्वर ... ऑफ ए स्ट्रीम", "नाइट लाइट, नाइट शैडो ...") - समापन में उज्ज्वल, तेज विपरीत स्वर (" धुएँ के रंग के बादलों में, गुलाब का बैंगनी, एम्बर प्रतिबिंब ... ")। बुत के सचित्र साधनों में यह विकास वास्तव में समय के प्रवाह (रात से भोर तक) को व्यक्त करता है, जो कविता में व्याकरणिक रूप से सन्निहित नहीं है। उसी समय, अभिव्यक्ति की दिशा में, कवि की भावना, मनोदशा, मनुष्य और प्रकृति की उसकी धारणा की प्रकृति विकसित होती है ("और चुंबन, और आँसू, और भोर, भोर! ..")। यह स्पष्ट हो जाता है कि बुत के समकालीन लोग कितने गलत थे, जो मानते थे कि कविता का सार "फुसफुसाते हुए, डरपोक श्वास ..." नहीं बदलेगा यदि आप इसे उल्टे क्रम में फिर से लिखते हैं - अंत से शुरुआत तक। उन्होंने गेय विषय के विकास के आंतरिक पैटर्न को नहीं देखा, जो कविता की संरचना को निर्धारित करते हैं और इसके मौलिक अस्तित्व को संभव बनाते हैं।

कविता विश्लेषणात्मक क्षणों से बिल्कुल रहित है, यह कवि की भावनाओं को पकड़ती है। नायिका का कोई विशिष्ट चित्र नहीं है, और उसकी उपस्थिति के अस्पष्ट लक्षण, वास्तव में, स्वयं लेखक के छापों के माध्यम से व्यक्त किए जाते हैं और उसकी धारा में घुल जाते हैं खुद की भावना(यह बुत की काव्यात्मक लिखावट की व्यक्तिगत संपत्ति है)।

लगभग हर संज्ञा में, मनुष्य और प्रकृति की स्थिति को व्यक्त करने के लिए डिज़ाइन किया गया है इस पल, आंदोलन संभावित रूप से संलग्न है, गतिशीलता छिपी हुई है। हमारे सामने जो कुछ है, वह मानो गति ही जमी हुई है, एक प्रक्रिया है जो एक सांचे में ढाली गई है। इस गुण के लिए धन्यवाद, कविता में सूचीबद्ध संज्ञाएं निरंतर विकास, परिवर्तन का आभास देती हैं, और अपने आप में गणना तनाव को बढ़ाने में योगदान करती है।

पहले और तीसरे श्लोक में न केवल दृश्य, बल्कि ध्वनि चित्र भी हैं, यहाँ की सुरम्य छवियों में एक ध्वनि विशेषता भी है (यह "सिल्वर एंड द स्वेइंग ऑफ़ द स्लीपी स्ट्रीम ..." पर भी लागू होती है)। दूसरा श्लोक, उनके विपरीत, पूर्ण मौन की छाप बनाता है। इस तरह की ध्वनि, या यूँ कहें कि दुनिया की श्रवण छवि और भी बढ़ जाती है " जीवन जी रहेकविताएँ, इसमें एक प्रकार का मनोवैज्ञानिक स्थान बनाती हैं। कविता में सभी साधन "स्थायी" गीतात्मक अनुभव की प्रक्रिया को व्यक्त करने के लिए जुटाए गए हैं।

एक निश्चित स्थिरता परिपक्व बुत के रचनात्मक तरीके की विशेषता है; वह अपने जीवन के अंत तक अपने अधिकांश कलात्मक सिद्धांतों के प्रति वफादार रहे। इस निष्कर्ष की पुष्टि अस्सी के दशक में लिखी गई एक कविता है - "आज सुबह, यह आनंद ..."। "व्हिस्पर, डरपोक सांस ..." की तरह, यह एक क्रियाहीन गणना है और इसे एक वाक्य के रूप में बनाया गया है, जिसे एक सांस में उच्चारित किया जाता है और एक ही भाव के सूक्ष्मतम रंगों को व्यक्त करता है।

अपने जीवन के अंत में बुत की स्वीकारोक्ति दिलचस्प है (30 दिसंबर
1888. Y. Polonsky को पत्र), लेकिन जैसे कि हमें वापस भेज रहा हो,
1850 तक, "व्हिस्पर, डरपोक सांस ..." कविता दिखाई देने तक:

“वह जो मेरी कुछ कविताओं को पढ़ता है, उसे यकीन हो जाएगा कि मेरी खुशी रोजमर्रा के तर्क और व्याकरण के खिलाफ प्रयास करने में है क्योंकि वह उनसे चिपकता है। जनता की राय, जिनके लिए नाक में हुस्सर डालना मेरे लिए बहुत प्यारा है ”(2 9, 450-451)।