पास्टर्नक बी.एल. की कविता का विश्लेषण "प्रसिद्ध होना अच्छा नहीं है.
प्रसिद्ध होना कुरूप है, योजनानुसार कविता का विश्लेषण
1. सृष्टि का इतिहास. काम "इट्स अग्ली टू बी फेमस" (1956) बी. पास्टर्नक के काम के आखिरी दौर से संबंधित है। इस समय तक, वह पहले ही जीवन में बहुत कुछ अनुभव कर चुके थे, और उन्हें अपने भाग्य की तुलना अपने बाकी साथी लेखकों से करने का अवसर मिला था। कार्य को सामान्यतः रचनात्मकता के बारे में लेखक का प्रोग्रामेटिक कथन माना जा सकता है।
2. शैली- गीतात्मक कविता.
3. मुख्य विषयकाम करता है - रचनात्मक गतिविधि. पहली पंक्ति में ही, पूरी कविता को परिभाषित करने वाला वाक्यांश प्रकट होता है - "प्रसिद्ध होना बदसूरत है।" सबसे अधिक संभावना है, लेखक का तात्पर्य अनंत संख्या में "रचनात्मक शख्सियतों" से है। सोवियत संघ, जो वास्तव में कुछ खास नहीं हैं। उन्होंने रचनात्मकता के माध्यम से नहीं, बल्कि देश के राजनीतिक नेतृत्व के प्रति समर्पण और अनगिनत प्रशंसाओं के माध्यम से अखिल-संघ सफलता हासिल की। कार्य की वैचारिक पृष्ठभूमि इतनी महत्वपूर्ण नहीं है।
पास्टर्नक हमें याद दिलाते हैं कि किसी भी लेखक का मुख्य लक्ष्य "समर्पण" है। दुर्भाग्य से, चीजें अक्सर अलग तरह से होती हैं। एक निश्चित सफलता प्राप्त करने के बाद, एक कवि या लेखक प्रसिद्धि और सम्मान का आनंद लेता है। भविष्य में, उनकी रचनात्मकता इस स्थिति को बनाए रखने ("हर किसी के होठों पर एक उपनाम होना") के अधीन होगी, न कि उच्च रचनात्मक लक्ष्यों के लिए।
पास्टर्नक को यकीन था कि निर्माता को वास्तविक मान्यता बहुत बाद में, आभारी वंशजों से मिलनी चाहिए। प्रेरणा के विस्फोट में कवि समय और स्थान की सीमाओं को तोड़ने में सक्षम होता है। केवल इस मामले में ही उसके काम का वास्तविक मूल्य होगा। अपने सहयोगियों से "अज्ञात में उतरने" का आह्वान करते हुए, लेखक ने औसत दर्जे के कागज़ लिखने वालों की निंदा की है जो बड़े पैमाने पर संस्मरण और आत्मकथाएँ प्रकाशित करने के इच्छुक हैं।
एक रचनात्मक व्यक्ति का काम नई दुनिया बनाना है, न कि अपनी नीचता को बढ़ा-चढ़ाकर बताना और न ही किसी को। दिलचस्प भाग्य. पास्टर्नक "हार और जीत" के बीच अंतर न करने की क्षमता को विशेष रूप से महत्वपूर्ण मानते हैं। प्रत्येक लेखक को स्वयं रहते हुए, पूर्ण समर्पण के माध्यम से सांसारिक वस्तुओं का पूर्ण त्याग करना चाहिए। आस-पास के प्रलोभनों या खतरों पर अपनी निर्भरता को ख़त्म करके ही रचनाकार खुद को "जीवित" मान सकता है।
4. रचनाकविताएँ क्रमबद्ध हैं.
5. उत्पाद का आकार- क्रॉस कविता के साथ आयंबिक टेट्रामेटर।
6. अभिव्यंजक साधन. पूरी कविता प्रतिपक्ष पर बनी है। लेखक "समर्पण" की तुलना "प्रचार" और "सफलता", "नपुंसकता" की तुलना "अंतरिक्ष के प्रेम" से करता है। कार्य की कल्पना वाक्यांशवैज्ञानिक इकाइयों ("होठों पर एक दृष्टान्त", "एक इंच पीछे एक इंच") और रूपकों ("भविष्य की पुकार", "भाग्य में अंतराल") द्वारा दी गई है। समापन को "जीवित" विशेषण की तीन गुना पुनरावृत्ति द्वारा प्रबलित किया गया है।
7. मुख्य विचारकार्य - सच्ची रचनात्मकता क्षणभंगुर मूल्यों पर निर्भर नहीं हो सकती।
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बी.एल. पास्टर्नक की कविता "प्रसिद्ध होना सुंदर नहीं है..." का विश्लेषण ई.डी. प्रोस्कुर्यकोवा द्वारा तैयार किया गया एमबीओयू माध्यमिक विद्यालय संख्या 13
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"प्रसिद्ध होना सुन्दर नहीं है..." प्रसिद्ध होना सुन्दर नहीं है। यह वह नहीं है जो तुम्हें ऊपर उठाता है। पांडुलिपियों पर कांपने के लिए, एक संग्रह शुरू करने की कोई आवश्यकता नहीं है। रचनात्मकता का लक्ष्य समर्पण है, प्रचार नहीं, सफलता नहीं। हर किसी के होठों पर एक उपनाम होना शर्मनाक है, इसका कोई मतलब नहीं है। लेकिन हमें बिना किसी दिखावे के जीना चाहिए, इस तरह से जीना चाहिए कि अंत में हम अंतरिक्ष के प्यार को अपनी ओर आकर्षित कर सकें, और भविष्य की पुकार सुन सकें। और हमें भाग्य में अंतराल छोड़ना चाहिए, कागजों में नहीं, हाशिये पर पूरे जीवन के स्थानों और अध्यायों को चिह्नित करना चाहिए। और अज्ञात में डुबकी लगाओ, और अपने कदम उसमें छिपा लो, जैसे कोई क्षेत्र कोहरे में छिप जाता है, जब तुम्हें उसमें कोई चीज़ दिखाई नहीं देती। अन्य लोग, जीवित पथ का अनुसरण करते हुए, इंच दर इंच आपके पथ का अनुसरण करेंगे, लेकिन आपको स्वयं हार को जीत से अलग नहीं करना चाहिए। और उसे अपने चेहरे का एक भी हिस्सा नहीं छोड़ना चाहिए, बल्कि जीवित रहना चाहिए, जीवित और केवल, जीवित और केवल अंत तक।
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कविता के निर्माण का इतिहास कविता "प्रसिद्ध होना बदसूरत है..." (1956) में छपी देर की अवधिबोरिस पास्टर्नक का जीवन और कार्य। इस समय तक, "सोवियत लोगों के महान नेता" आई. स्टालिन, जिनका कुछ साल पहले एक रोमांटिक दिमाग वाले कवि ने महिमामंडन किया था, का पहले ही निधन हो चुका था। पास्टर्नक की सोवियत संघ में सार्वजनिक मान्यता और राइटर्स यूनियन में सदस्यता की छोटी अवधि पहले ही पीछे छूट चुकी है। कवि सामान्य साहित्यिक हलचल से दूर चला गया। लेखक के जीवन में पिछले वर्षों की घटनाओं और उनके पथ पर पुनर्विचार शामिल था। रचनात्मक बुद्धिजीवियों के बीच, पास्टर्नक के, अपनी सारी प्रसिद्धि के बावजूद, कुछ ही मित्र थे। कवि ने स्वयं इसे यह कहकर समझाया कि वह पाखंडियों और कैरियरवादियों के साथ मधुर और भरोसेमंद रिश्ते बनाए रखने में असमर्थ थे।
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कवि की कृति में इस कविता का स्थान कविता "प्रसिद्ध होना सुंदर नहीं है" को "व्हेन इट क्लियर अप" (1956-1959) संग्रह में शामिल किया गया था। बी. पास्टर्नक ने इसे साहित्यिक कार्यशाला में अपने सहयोगियों को संबोधित किया। इस काम के प्रकाशन के बाद, कई प्रसिद्ध कवियों और लेखकों ने पास्टर्नक को बधाई देना बंद कर दिया, यह मानते हुए कि उन्होंने इसे व्यक्तिगत रूप से उन्हें संबोधित किया है। कविता उन्हें और उनके साथी लेखकों को सच्चे मूल्यों की याद दिलाती है और निश्चित रूप से, उन पाठकों के लिए जो अपनी मूर्तियों के आसपास विनाशकारी प्रचार करते हैं।
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विषयवस्तु, विचार, मुख्य विचार मुख्य विषय कवि और कविता का उद्देश्य हैं; पृथ्वी पर अपनी भूमिका और सार के बारे में कवि की जागरूकता। मशहूर होना अच्छी बात नहीं है. यह वह नहीं है जो तुम्हें ऊपर उठाता है। पुरालेख बनाने की कोई आवश्यकता नहीं है. पांडुलिपियों को हिलाएं. * विचार यह है कि भीड़ से ऊपर कवि है। वह लोगों की प्रशंसा और निन्दा सुने बिना उनके लिए सृजन करता है, क्योंकि मानव प्रेम क्षणभंगुर, अनुचित और फैशन के अधीन है। रचनात्मकता का लक्ष्य समर्पण है, प्रचार नहीं, सफलता नहीं। हर किसी के होठों पर एक उपनाम होना शर्मनाक है, इसका कोई मतलब नहीं है। मुख्य विचार यह है कि एक कवि रचना करने के अलावा कुछ नहीं कर सकता; उसके लिए इसका अर्थ है जीना, अपनी आत्मा को ध्वनियों में उड़ेलना, दुनिया को सुंदरता से भरना। एक सच्चा कलाकार सदैव अग्रणी होता है। दूसरे लोग उसका अनुसरण करेंगे, शायद उन्हें याद भी न हो कि वे किसके नक्शेकदम पर चल रहे हैं, लेकिन यह उनके लिए आसान होगा, और यही मुख्य बात है।
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कथानक कविता में कोई बाहरी कथानक नहीं है - केवल आंतरिक कथानक है। यह कवि-दार्शनिक के विचार का आंदोलन है, महिमा के खंडन से लेकर उपहार की महान शक्ति की पुष्टि तक... भाग्य में अंतराल छोड़ना, कागजों में नहीं।
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रचनात्मक संरचना, एक निश्चित विचार की अभिव्यक्ति के लिए इसकी अधीनता पहले दो छंदों में, पास्टर्नक ऐसे सूत्र प्राप्त करते हैं जो एक रचनात्मक व्यक्ति के जीवन पर लेखक के विचारों को संचित करते हैं। लेखक कविता में व्यक्त सिद्धांतों को स्वयं और अन्य लेखकों दोनों पर एक साथ लागू करता है। लेखक रचनात्मक कार्य की आंतरिक गहराई, उसके आत्म-उद्देश्य के बारे में बात करता है। किसी की नजर में न तो प्रसिद्धि और न ही सफलता का सीधे तौर पर बनाए गए कार्यों की गुणवत्ता से कोई संबंध है। शब्दों का एक कलाकार केवल अपनी आत्मा की गहराई में ही यह तय कर सकता है कि जिस ऊंचाई की उसने आकांक्षा की थी वह हासिल हो गई है या नहीं।
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रचनागत संरचना, एक निश्चित विचार की अभिव्यक्ति के प्रति इसकी अधीनता कविता के तीसरे छंद में बी.एल. पास्टर्नक समय और स्थान में रचनात्मक व्यक्ति की विशेष स्थिति पर जोर देते हैं। साथ ही, वह एक और सिद्धांत तैयार करता है, जो मानव रचनाकार के लिए महत्वपूर्ण और आवश्यक है: "भविष्य की पुकार सुनें।" तभी कवि न केवल अपने समकालीन, बल्कि अपने वंशजों के लिए भी दिलचस्प बन सकेगा। हालाँकि, इस श्लोक में संस्कार का एक निश्चित रहस्यमय उद्देश्य भी है; कलाकार को "अंतरिक्ष के प्रेम को अपनी ओर आकर्षित करने की आवश्यकता है।" दरअसल, मकसद अंत तक अस्पष्ट रहेगा। "अंतरिक्ष का प्रेम" रूपक, जो अपनी दार्शनिक सामग्री में काफी गहरा है, सौभाग्य का प्रतीक हो सकता है, एक ऐसा संग्रह जो रचनात्मक अंतर्दृष्टि और अनुकूल जीवन परिस्थितियों (लोगों, प्रकृति के साथ दिलचस्प बैठकें) लाता है। लेकिन फिर भी, यहां मुद्दा यह नहीं है कि उसे दुनिया में अपनी जगह का एहसास होना चाहिए।
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रचनात्मक संरचना, एक निश्चित विचार की अभिव्यक्ति के प्रति इसकी अधीनता। चौथे छंद में, लेखक जीवन और के बीच संबंध के बारे में बात करता है रचनात्मक पथ, जिसमें दूसरा पहले की तुलना में अधिक महत्वपूर्ण, अधिक विशाल हो जाता है, क्योंकि यह इसे शामिल करता है, अवशोषित करता है, "इसे हाशिये पर काट देता है।" पांचवें में वह हमें प्रकृति से सीखने के लिए प्रोत्साहित करते हैं। उनका गीतात्मक नायक भविष्य के डर के बिना, "अज्ञात में डूबने" में सक्षम है, जैसे कि क्षेत्र कोहरे में छिपा हुआ है।
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संरचनागत संरचना, एक निश्चित विचार की अभिव्यक्ति के प्रति इसकी अधीनता छठे श्लोक में, पास्टर्नक जीत पर खुशी मनाने की नहीं, बल्कि अपनी सफलताओं के संबंध में व्यक्तिगत विनम्रता बनाए रखने की आवश्यकता के बारे में लिखते हैं। आख़िरकार, मुख्य बात अन्य लोगों का नेतृत्व करना है, जो तय करेंगे कि इतिहास में किसे गौरव मिलेगा और किसे भुला दिया जाएगा। सातवें छंद में, लेखक अपने आस-पास की दुनिया में गहरी रुचि बनाए रखना, आखिरी घंटे तक जीवन से प्यार करना सिखाता है।
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कविता का गीतात्मक नायक गीतात्मक नायक इधर-उधर नहीं भागता, अनुमानों में खोया नहीं रहता। वह तनावग्रस्त है, लेकिन शांत और आश्वस्त है। निःसंदेह, शुरू से अंत तक जाने और एक कलाकार बनने के मुकाम तक पहुंचने में उन्हें काफी लंबा समय लगा। किसी भी रचनात्मक व्यक्ति का भाग्य पीड़ा, शाश्वत आध्यात्मिक खोज और कला की सेवा से जुड़ा होता है। पास्टर्नक का गीतात्मक नायक इस दुनिया में सच्चाई की तलाश करता है और अपने अनुभव की बदौलत ही कुछ निष्कर्षों पर पहुंचता है। एक सच्चा रचनाकार हमेशा अग्रणी होता है। वह कुछ ऐसा बनाता है जो बाद में सड़क के रूप में काम आएगा एक लंबी संख्यालोग, उन्हें सत्य और उनके आसपास की दुनिया की एक नई समझ की ओर ले जाएंगे।
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अग्रणी अनुभव परिलक्षित होता है काव्यात्मक कार्यनिर्माता हमेशा जो कुछ हो रहा है उसके प्रति संवेदनशील होता है; उसके लिए कोई अनावश्यक छोटी चीजें नहीं हैं। एक कवि को लगातार अत्यधिक सामान्य चीजों से चिंतित नहीं रहना चाहिए, अन्यथा वह खुद को खो देगा। उसे अपने अनंत सार के साथ अकेले रहने और जो कुछ भी होता है उसके महत्व का एहसास करने के लिए अधिक समय की आवश्यकता है। में अन्यथाकोई भी कलाकार अनगिनत पीड़ाओं और कष्टों के लिए अभिशप्त है। उसके लिए सत्य का मूल्य सबसे अधिक है। सच्चाई की खातिर, वह अस्थायी कठिनाइयों को सहने और अपने लक्ष्य की ओर जाने के लिए तैयार है। स्वतंत्रता कवि के मार्गदर्शक का प्रतिनिधित्व करती है। इसके बिना कोई रास्ता नहीं है. स्वतंत्र रहकर ही कोई कवि सृजन कर सकता है और नई उपलब्धियों की ओर अग्रसर हो सकता है।
संघटन
"शब्दों के क्षेत्र में, मुझे गद्य सबसे अधिक प्रिय है,
लेकिन उन्होंने ज्यादातर कविताएँ लिखीं। कविता
गद्य के संबंध में, यह रेखाचित्र के समान ही है
चित्र के संबंध में. मुझे कविता लगती है
एक बड़ी साहित्यिक स्केचबुक।"
बी.एल. चुकंदर
रूसी साहित्य के इतिहास में बोरिस लियोनिदोविच पास्टर्नक का काम अलग है। वह रूस के लिए बहुत कठिन समय में रहे और काम किया। पुराने सिद्धांत ध्वस्त हो गए, पुराना जीवन बुरी तरह बदल गया, लोग और नियति टूट गईं... और इन सबके बीच - एक सूक्ष्म आत्मा और दुनिया की एक अनूठी दृष्टि वाला एक अद्भुत कवि। भाग्य के एक महत्वपूर्ण मोड़ पर जन्मे बोरिस पास्टर्नक अपनी सदी के प्रतीकों में से एक बनने में कामयाब रहे।
उनकी कृतियों में कविताओं का विशेष स्थान है। उनकी कलम से कई अद्भुत पंक्तियाँ निकलीं। पास्टर्नक के जीवनकाल में कभी प्रकाशित नहीं हुई कविताओं का अंतिम संग्रह, जिसका शीर्षक है "व्हेन इट क्लियर्स अप", इसमें लेखक की चुनिंदा रचनाएँ शामिल हैं। पुस्तक में नवीकरण और आशा का विषय स्पष्ट रूप से सुनाई देता है, जो देश में हो रहे परिवर्तनों का प्रतिबिंब है। इसी संग्रह में "प्रसिद्ध होना बदसूरत है..." कविता प्रकाशित हुई थी, जिसे एक वास्तविक कवि के लिए एक प्रकार के नियमों का समूह कहा जा सकता है। यह इस कार्य में है कि पास्टर्नक ने रचनात्मकता के प्रति अपने दृष्टिकोण को प्रकट किया है।
कविता का एक प्रोग्रामेटिक अर्थ है, जैसे कि "कवि" के लिए पुश्किन की अपील को जारी रखना। गीतात्मक नायक, "लोगों के प्यार" से कलाकार की स्वतंत्रता के बारे में महान कवि के विचार को जारी रखते हुए, अपने फैसले में एक नैतिक मूल्यांकन पेश करता है:
मशहूर होना अच्छी बात नहीं है. यह वह नहीं है जो तुम्हें ऊपर उठाता है। पांडुलिपियों पर कांपने के लिए, एक संग्रह शुरू करने की कोई आवश्यकता नहीं है।
रचनात्मकता का लक्ष्य समर्पण है,
प्रचार नहीं, सफलता नहीं.
शर्मनाक, अर्थहीन
सबकी चर्चा का विषय बनें.
हम देखते हैं कि पास्टर्नक खाली, अवांछनीय प्रसिद्धि को स्वीकार नहीं करता है; उसके लिए कुछ भी किए बिना हर किसी के होठों पर रहने की तुलना में अस्पष्टता में डूबना आसान है। यह पद केवल सम्मान का पात्र है। कलाकार अपना अकेला रास्ता "कोहरे में" बनाता है, जहां "आप कुछ भी नहीं देख सकते", केवल "भविष्य की पुकार" सुन सकते हैं। उसे आधुनिकता में एक "जीवित निशान" छोड़ना होगा, जिसे "अन्य" भी जारी रखेंगे।
कवि के अनूठे भाग्य को पास्टर्नक ने कला की एक श्रृंखला में अतीत और भविष्य के बीच एक कड़ी के रूप में समझा, उनकी बुलाहट के प्रति निष्ठा:
और एक भी टुकड़ा नहीं होना चाहिए
अपने चेहरे पर हार मत मानो
लेकिन जीवित, जीवित और केवल,
जीवित और केवल अंत तक।
एक बार इस मार्ग को चुन लेने के बाद कवि को कभी भी इससे विचलित नहीं होना चाहिए।
पास्टर्नक के विचार में कवि की छवि को उजागर करने के लिए एक महत्वपूर्ण कार्य कविता "हर चीज में मैं बहुत सार तक पहुंचना चाहता हूं..." हो सकती है, जिसे पहले वर्ष के रूप में उसी वर्ष लिखा गया था, और उसी संग्रह में शामिल किया गया था। .
मैं हर चीज तक पहुंचना चाहता हूं
बिल्कुल सार तक.
काम पर, रास्ता तलाश रहा हूँ,
दिल टूटने पर.
इस यात्रा से गीतात्मक नायक की आकांक्षा का पता चलता है, जिसकी तुलना सशर्त रूप से स्वयं पास्टर्नक से की जा सकती है। जीवन की इच्छा, उसके रहस्यों और रहस्यों के ज्ञान की, गतिविधि और भावना की प्यास। इस कविता में, गीतात्मक नायक खुद को लगभग असंभव कार्य निर्धारित करता है - घुसना गुप्त सारजीवन के, उसके नियमों को समझने के लिए, उसके रहस्यों को उजागर करने के लिए... वह "नियति और घटनाओं के धागे" को समझने की कोशिश कर रहा है। लेकिन यह कार्य इस तथ्य से जटिल है कि वह न केवल समझने का प्रयास करता है, बल्कि अस्तित्व के सामान्य नियम को शब्दों में व्यक्त करने का भी प्रयास करता है:
ओह, काश मैं ऐसा कर पाता
हालाँकि आंशिक रूप से
मैं आठ पंक्तियाँ लिखूँगा
जुनून के गुणों के बारे में.
खोखले शब्दों को त्यागकर, वह मुख्य, मौलिक शब्दों की तलाश करता है। क्या यह सामान्य रूप से कविता का और विशेष रूप से प्रत्येक कवि का कार्य और लक्ष्य नहीं है?.. पास्टर्नक का हमेशा मानना था कि जो सार्थक है उसका जटिल होना जरूरी नहीं है। चीजों और घटनाओं की सच्चाई उनकी सरलता में निहित है। इसलिए कवि की जुनून के गुणों को आठ पंक्तियों में व्यक्त करने की इच्छा है, जो पास्टर्नक के लिए जीवन है, क्योंकि केवल जब कोई व्यक्ति महसूस करता है तो वह वास्तव में जीवित रहता है। यह जीवन के रहस्य को भेदने का नुस्खा है।
सामान्य तौर पर पास्टर्नक के काम में और विशेष रूप से इस कविता में प्रकृति की भूमिका दिलचस्प है। यह चमत्कारिक रूप से जीवन में आता है, लेकिन हमारे आस-पास की दुनिया की जीवित और निर्जीव वस्तुओं के संचय के रूप में नहीं, बल्कि सन्निहित कविता के रूप में:
मैं कविताओं को बगीचे की तरह रोपूंगा।
नसों की पूरी कंपन के साथ उनमें लिंडन के पेड़ एक पंक्ति में खिल उठेंगे,
एकल फ़ाइल, सिर के पीछे तक.
कविता की दुनिया और प्रकृति की दुनिया आपस में जुड़ी हुई है, और यह पूरी तरह से स्पष्ट नहीं है कि एक कहां समाप्त होती है और दूसरा कहां शुरू होता है, और कवि के लिंडन के पेड़ क्रमबद्ध पंक्तियों में पंक्तिबद्ध हैं, जैसे एक पंक्ति में शब्द...
एक कलाकार के लिए, आसपास का जीवन न केवल प्रेरणा का स्रोत और सौंदर्य रुचि का विषय है। वह उसकी नैतिक भावना से प्रकाशित होती है, और वह स्वयं, कलाकार पर विजय प्राप्त करके, उसमें इस भावना को उत्पन्न और मजबूत करती है। पास्टर्नक के लिए, कलाकार हमेशा एक "बंधक" था, लेकिन एक "देनदार" भी था, जो अंत तक कला के प्रति समर्पित था। कवि के भाग्य की विशिष्टता और चयन के बारे में जागरूकता भी स्वर्गीय पास्टर्नक को अलग करती है। से गुणा किया जाता है जीवनानुभव, गहन विश्लेषण और इसलिए वास्तव में प्रभावशाली। यह नैतिक पहलू पर जोर देता है और उसे सामने रखता है - पूरी दुनिया के प्रति, कला के प्रति और सीधे लोगों के प्रति कलाकार की जिम्मेदारी का विचार।
कर्तव्य और सेवा के विषय की गहरी जैविक प्रकृति की पुष्टि पास्टर्नक में इसकी अभिव्यक्ति के लिए विकल्पों की विविधता से होती है। यह सांस्कृतिक, ऐतिहासिक और इंजील तुलनाओं के तर्क में प्रकट होता है - कविता "हेमलेट" में। या यह अचानक प्रकट होता है, एक स्वतंत्र और व्यापक गीतात्मक लहर के शिखर पर, "पृथ्वी" में। या - बल्कि असामान्य रूप से - इसने लगभग कविता की एक कहावत "प्रसिद्ध होना बदसूरत है" की तरह एक पिघलने वाला चरित्र प्राप्त कर लिया।
कविता "बीइंग फेमस इज अग्ली" एक मान्यता प्राप्त गुरु द्वारा उनके "अंतिम गीतों" की अवधि के दौरान लिखी गई थी। यह कवि की अपनी भूमिका के बारे में आंतरिक धारणा, पृथ्वी पर उसके अस्तित्व का सार बताता है।
स्वर्गीय पास्टर्नक अकादमिक हैं। वह बहुत कम खर्च करता है कलात्मक मीडिया, जो उनके शस्त्रागार में हैं, लेकिन यह उनकी कविताओं को शुष्क नहीं बनाता है, बल्कि केवल कवि के कौशल पर जोर देता है, जो दुनिया की उनकी छवि के प्रति वफादार है, जो सोवियत साहित्य की पेशकश से अलग है:
मशहूर होना अच्छी बात नहीं है.
यह वह नहीं है जो तुम्हें ऊपर उठाता है।
पुरालेख बनाने की कोई आवश्यकता नहीं,
पांडुलिपियों को हिलाएं.
इस कविता में, पास्टर्नक ने अपने रचनात्मक पथ की तुलना व्लादिमीर मायाकोवस्की के पथ से की है, जिसे स्टालिन द्वारा "हमारे समय का सर्वश्रेष्ठ कवि" घोषित करने के बाद अत्यधिक महिमामंडित किया गया था। खैर, नेता को एक "अदालत" कवि की आवश्यकता थी जो आधुनिकता के वैचारिक दिशानिर्देशों को जनता तक ले जाए, और भाग्य की इच्छा से, उनकी पसंद प्रसिद्ध भविष्यवादी पर पड़ी। लेकिन पास्टर्नक मायाकोवस्की के साथ हुए "प्रसिद्ध" के भाग्य से निराश थे; वह गोपनीयता और अदृश्यता के बाहर जीवन की कल्पना नहीं कर सकते थे, और उन्होंने हमेशा सच्ची कविता को निकट-साहित्यिक व्यर्थता से अलग किया।
आइए अभी के लिए ध्यान दें: एक कवि के लिए, जैसा कि पास्टर्नक का मानना था, प्रसिद्ध होना, "संग्रह रखना" वर्जित है; सफलता उसकी प्रतिभा के लिए हानिकारक है
और प्रचार. इसके अलावा, जनता का प्यार क्षणभंगुर, कभी-कभी अनुचित और अक्सर फैशन के अधीन होता है। निस्संदेह, कवि लोगों के लिए रचना करता है; यही किसी भी रचनात्मक कार्य का अनिवार्य अर्थ है। लेकिन निश्चित रूप से, लोगों के लिए और उनके नाम पर, न कि उनके उत्साही आकलन के लिए, और विशेष रूप से सत्ता में बैठे लोगों के स्वाद को खुश करने के उद्देश्य से नहीं। पास्टर्नक प्रसिद्धि को एक सांसारिक घमंड के रूप में मानते हैं; उनकी कला स्वर्गीय लोगों की दया के समान है जो बदले में कुछ भी मांगे बिना लोगों को लाभ देते हैं। कवि रचनात्मकता से ही आनंद का अनुभव करता है। यह उसका तत्व और अस्तित्व का तरीका है। वह रचना करने के अलावा कुछ नहीं कर सकता; उसके लिए इसका अर्थ है जीना, अपनी आत्मा को ध्वनियों में उड़ेलना, दुनिया को सुंदरता से भरना।
कवि ने यह सूत्र कहा है: "रचनात्मकता का लक्ष्य समर्पण है।" पास्टर्नक के लिए पहले स्थान पर उच्चतम ग्रहणशीलता, नैतिक छापों के प्रति प्रतिक्रिया है, न कि एक कवि के जीवन में जीवन का परिवर्तन। दरअसल, पास्टर्नक की बाद की कविताओं में, उनके कर्तव्य के उदात्त, उपदेशात्मक दावे के साथ, "मैं" की एक निर्णायक सक्रियता दिखाई देती है, जो अब विश्व प्रक्रिया का इतना प्रत्यक्षदर्शी नहीं है, बल्कि इसका प्रत्यक्ष साथी है। और कविता "प्रसिद्ध होना बदसूरत है" में इस सक्रियता को सीमा तक ले जाया गया है। कविता के उपपाठ में पास्टर्नक की विशेषता वाली एकता की वही इच्छा है, लेकिन, नासमझी की भावना से जटिल होने के कारण, कविता में व्यक्तिपरक क्षण स्पष्ट है - यह खुद को प्रत्यक्ष रूप से नहीं, बल्कि अप्रत्यक्ष रूप से, संघर्ष के माध्यम से व्यक्त करता है। यह सब कलाकार की दार्शनिक और सौंदर्यवादी अवधारणा में नए लहजे पेश करता है, लेकिन इसकी नींव को नष्ट नहीं करता है - जीवन देने वाले और नैतिक रूप से रचनात्मक सिद्धांत के रूप में दुनिया के साथ एकता की पुष्टि।
सामान्य तौर पर, कविता को पास्टर्नक के सभी गीतों, इसकी विषयगत विशेषताओं, दार्शनिक अभिविन्यास, के संदर्भ में विचारशील पढ़ने की आवश्यकता होती है। विशिष्ट लक्षण. किसी महान कवि की कृतियों के बारे में निष्कर्ष निकालना कितना खतरनाक है, उसकी कलात्मक दुनिया में प्रवेश करना कितना कठिन है, इसका प्रमाण मंडेलस्टाम की अहंकारपूर्वक व्यक्त की गई राय है, जिसके अनुसार "प्रसिद्ध होना सुंदर नहीं है" "एक अधिकारी की तरह लगता है" प्रतिवेदन।" मैंडेलस्टम गलत थे: कविता में जो नहीं है वह "आधिकारिकता" है; बल्कि, यह एक शिक्षण संदेश की छाप पैदा करती है, लेकिन गोपनीय, ईमानदार, ईमानदार, अच्छे दोस्तों के बीच अंतरंग बातचीत की तरह।
पास्टर्नक के संकेत ध्यान आकर्षित करते हैं बोलचाल की भाषा: "पांडुलिपियों को हिला देना", "हर किसी के होठों पर एक उपनाम बनना", "अंत में", "दृष्टि से ओझल", "एक इंच दूर"। कवि वाक्यांशगत इकाइयों और बोलचाल की अभिव्यक्तियों का उपयोग करता है, जो शब्दों की एक छोटी मात्रा के साथ भाषण को विशेष अभिव्यक्ति प्रदान करता है और संवादी स्वर को व्यक्त करता है।
कविता की व्याख्या का एक और महत्वपूर्ण पहलू है. यद्यपि अपवादस्वरूप आठ श्लोकों का किसी से भी सहसंबद्ध नहीं किया जा सकता निश्चित स्थान पवित्र बाइबल, यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि वे, पूरे पाठ की तरह, बाइबिल के शब्दों से युक्त हैं। "इट्स अग्ली टू बी फेमस" इंजील एपोस्टोलिक पत्रों पर सामग्री और कविताओं पर केंद्रित है। पास्टर्नक, एक गहरा धार्मिक व्यक्ति जो नास्तिक रूसी साहित्य के जाल में फंस गया सोवियत काल, फिर भी अपने नैतिक सिद्धांतों के प्रति सच्चा रहता है धार्मिक विश्वासऔर उन नैतिक कानूनों और नैतिक सिद्धांतों का निर्माण करता है जिनके बिना एक सच्चा कलाकार एक सच्चे कलाकार के जीवन की कल्पना नहीं कर सकता है।
बोरिस लियोनिदोविच पास्टर्नक एक कवि-दार्शनिक, एक विचारशील कलाकार हैं जो अपने आस-पास के जीवन को दिलचस्पी से देखते हैं। कवि का जिज्ञासु मन चीजों के सार में घुसना, उन्हें समझना और दुनिया को अपनी खोजों के बारे में बताना चाहता है। संक्षेप में, कवि ने "प्रसिद्ध होना बदसूरत है" कविता के साथ अपने काम का सार प्रस्तुत किया है। लेकिन संक्षेप में इसका अर्थ इसे समाप्त करना नहीं है। गीतों की आखिरी किताब पास्टर्नक की कविता का अंत नहीं है, जो हमेशा भविष्य की ओर देखती है, अपने आह्वान की धारणा के प्रति समर्पित रहती है:
राह पर अन्य लोग
वे तुम्हारे रास्ते से एक इंच आगे निकल जायेंगे,
लेकिन जीत से हार आती है
आपको खुद को अलग करने की जरूरत नहीं है.
एक सच्चा कलाकार सदैव अग्रणी होता है। अन्य लोग उसका अनुसरण करेंगे, शायद यह भी याद किए बिना कि वे किसके नक्शेकदम पर चल रहे हैं। लेकिन क्या उस कवि के लिए इसका कोई महत्व हो सकता है जो खुद को पूरी तरह से रचनात्मकता के लिए समर्पित करता है, बिना रिजर्व के, और अपने आत्म-समर्पण में क्रूस की उपलब्धि का प्रदर्शन करने वाले यीशु मसीह की तुलना करता है? इस तरह जीना कठिन है, कभी-कभी असहनीय भी, लेकिन एक कवि की किस्मत ऐसी ही होती है। कला की उत्कृष्ट कृति तभी जन्म लेती है जब मानव आत्मा जीवित होती है, जब वह दुनिया और लोगों के लिए खुली होती है:
और एक भी टुकड़ा नहीं होना चाहिए
अपने चेहरे पर हार मत मानो
लेकिन जीवित, जीवित और केवल,
जीवित और केवल अंत तक।
इस तरह पास्टर्नक की कविता समाप्त होती है, और उनके गीतों की अंतिम पुस्तक उन्हीं भावनाओं से ओत-प्रोत है। यह उनका अंतिम - नहीं, स्थिर, शाश्वत और सर्वदा जीवित रहने वाला - काव्यात्मक शब्द है।
"प्रसिद्ध होना बदसूरत है..." कार्य का विश्लेषण - विषय, विचार, शैली, कथानक, रचना, पात्र, मुद्दे और अन्य मुद्दों पर इस लेख में चर्चा की गई है।
बोरिस पास्टर्नक की गीत कविता "प्रसिद्ध होना अच्छा नहीं है..."विडम्बना यह है कि यह उतना ही प्रसिद्ध है जितना इसका लेखक स्वयं। पहली पंक्ति, जो लंबे समय से एक सूक्ति बन गई है, एक उदाहरण है जो साबित करती है कि किसी साहित्यिक कार्य की शुरुआत के लिए पाठक को तुरंत मोहित करना और उसे अंत तक पाठ को उत्सुकता से पढ़ने के लिए मजबूर करना कितना महत्वपूर्ण है। वास्तव में, पहले से ही अपनी प्रोग्रामेटिक कविता की पहली पंक्ति में, लेखक एक कलात्मक और व्यक्तिगत स्थिति तैयार करता है, जो एक कवि के लिए बहुत ही असामान्य है। आख़िरकार, यह ज्ञात है कि रचनात्मक लोगों को हर समय समझ और सफलता की सख्त ज़रूरत रही है। अक्सर हर बात पर संदेह करने वाले, अपने प्रति उनके उत्साही रवैये के कारण ही वे समझते हैं कि वे जो कर रहे हैं वह व्यर्थ नहीं है। हालाँकि, पास्टर्नक स्पष्ट रूप से अवधारणाओं के बीच अंतर करता है "प्रचार"और "अंतरिक्ष का प्यार" ("भविष्य की पुकार"). यही मुख्य है विलोमकविता, और यह क्रॉस कविता द्वारा अन्तर्राष्ट्रीय रूप से प्रबलित है।
कवि इस बात पर जोर देता है: मान्यता, यदि यह आई है, तो इसका स्वाभाविक परिणाम होना चाहिए "समर्पण"कला में, नहीं "नपुंसकता". ऐसा प्रतीत होता है कि वह वास्तविक रचनाकार के भविष्य के गौरव का पूर्वाभास कर रहा है:
राह पर अन्य लोग
वे तुम्हारे रास्ते से एक इंच आगे निकल जायेंगे,
- और तुरंत उस व्यक्ति पर जोर देता है "भेदभाव नहीं करना चाहिए" "जीत से हार". उसे भाग्य के संकेत के रूप में उसके साथ होने वाली हर चीज की पूर्ण स्वीकृति की आवश्यकता है।
विनय और गरिमा - यही बोरिस पास्टर्नक अपने पाठकों को सिखाते हैं। और ऐसा लगता है कि साथ ही वह स्वयं की ओर, अपनी आंतरिक आवाज और अपनी आत्मा में महत्वाकांक्षा के संभावित आवेगों की ओर मुड़ रहा है। क्या ऐसा है? ...आइए देखें कवि के जीवन में किस समय और किन परिस्थितियों में इस कविता की रचना हुई।
दिनांक 1956, कार्य का जन्म बोरिस पास्टर्नक के जीवन और कार्य के अंतिम काल में हुआ था। इस समय तक, "सोवियत लोगों के महान नेता" आई. स्टालिन, जिनका कुछ साल पहले एक रोमांटिक दिमाग वाले कवि ने महिमामंडन किया था, का पहले ही निधन हो चुका था। पास्टर्नक की सोवियत संघ में सार्वजनिक मान्यता और राइटर्स यूनियन में सदस्यता की छोटी अवधि पहले ही पीछे छूट चुकी है। कवि सामान्य साहित्यिक हलचल से दूर चला गया और तेजी से खुद को विदेशी लेखकों के कार्यों के अनुवाद और बदनाम दोस्तों की रक्षा और समर्थन करने के लिए जोखिम भरी गतिविधियों के लिए समर्पित कर दिया, जिनमें अख्मातोवा और उसका बेटा भी शामिल थे। लेखक के जीवन में पिछले वर्षों की घटनाओं और उसके पथ पर पुनर्विचार शामिल है और इस अर्थ में यह मान लेना गलत नहीं होगा "प्रसिद्ध होना अच्छा नहीं है..."- खुद को, और अपने साथी लेखकों को सच्चे मूल्यों के बारे में और निश्चित रूप से, पाठकों के लिए एक अनुस्मारक, जो वास्तव में, अपनी मूर्तियों के आसपास विनाशकारी प्रचार पैदा करते हैं।
साहित्यिक आलोचकों का सुझाव है कि इस कविता में बोरिस पास्टर्नक खुले तौर पर अपने अन्य प्रसिद्ध समकालीन और पूर्व समान विचारधारा वाले व्यक्ति - व्लादिमीर मायाकोवस्की के रचनात्मक पथ से खुद को अलग कर लेते हैं। उस समय तक "हमारे समय के सर्वश्रेष्ठ कवि" के रूप में उनकी अत्यधिक प्रशंसा करने की प्रथा थी। ये शब्द स्टालिन के थे, जिन्होंने लंबे समय तक मायाकोवस्की की "अनिवार्यता" को निर्धारित किया, जो पहले से ही लोगों की नज़र में एक पंथ कवि बन गए थे। इस "अदालत पथ" में पास्टर्नक ने एक रचनात्मक व्यक्ति के लिए एक भयानक खतरा देखा। और फिर भी उनकी कविता का गीतात्मक नायक बिल्कुल भी निंदा से नहीं टपकता है और अपने शब्दों और स्वरों में अपनी पहचान की कमी के लिए पूरी दुनिया का अपमान नहीं छिपाता है।
प्रत्येक वाक्यांश में एक सचेतन और कठिन परिश्रम से जीता गया सत्य सुनाई देता है। यह उन लोगों को संबोधित एक कठोर उपदेश है जिनके पास प्रेरणा देने का दिव्य उपहार है "ऊपर उठाने के लिए"और जो पृथ्वी पर अपना उद्देश्य भूल गया है या भूल सकता है। “संग्रह शुरू करने की कोई ज़रूरत नहीं है, लेखक लिखते हैं, पांडुलिपियों को हिलाएं". और खुलेआम फैसला सुनाते हैं
शर्मनाक, अर्थहीन
सबकी चर्चा का विषय बनें.
इस मामले में उपहार को अस्वीकार करने की कुछ अतिशयोक्ति टब की तरह काम करनी चाहिए ठंडा पानी. इससे नींद से जागने की शुरुआत हुई और इसे पहले दो श्लोकों में रचनात्मक रूप से व्यक्त किया गया है। इसके बाद, लेखक फिर भी इस चर्चा पर आगे बढ़ता है कि एक कवि को कैसा होना चाहिए (शब्द के संकीर्ण और व्यापक दोनों अर्थों में)।
जटिल, सदैव बदलती छंद में लिखी गई कविता आकार(स्पोंडी - पाइरिक - पाइरिक - आयंबिक), इसका कोई बाहरी भाग नहीं है कथानक- केवल आंतरिक. यह कवि-दार्शनिक के विचार का महिमा के खंडन से लेकर उपहार की महान शक्ति की पुष्टि तक का आंदोलन है
...रिक्त स्थान छोड़ें
कागजों के बीच नहीं, किस्मत में.
रूपक "रिक्त स्थान"यहाँ अल्पकथन का अर्थ निकलता है, ज्ञान के लिए मकसदऔर स्वयं की खोज, और शब्द की शाब्दिक पुनरावृत्ति "जीवित"पाठक को आध्यात्मिक जीवन के लिए प्रयास करने की आवश्यकता के बारे में आश्वस्त करता है - "लेकिन केवल"!
